Сваи & Тецх Поновно посетите „Фоллов 4 Нов“ и правите „Ваке Уп Схов“

У зору деведесетих, реп музика се пробила на врх топ 40 радио листа. У то време Баи Ареа је био вероватно највећи добављач за најпродаванији талент жанра. Монструозни успех синглова Тхе Хумпти Данце и Ит Феелс Гоод постигли су уметници из Оакланда узгајали Дигитал Ундергроунд и Тони! Тони! Тоне! редом. Метеорски успон МЦ Хаммер-а из Оактовна био је неизбежан када је неко подесио свој радио број на своју локалну ФМ станицу. Детаљно освајање корпоративног радија од стране реп музике аутора Ден Цхарнас-а у својој књизи Велика исплата , разговарајући о прогресивно настројеном програмском директору Кеитху Нафтали-у, који је променио КМЕЛ 106 ФМ у Сан Франциску из јединог белог Роцк формата и омогућио својим музичарима да свирају хардцоре хип хоп. Била је то прва станица у земљи која је одсвирала Хаммеров хит хит У Цан'т Тоуцх Тхис, али би такође ризиковала играјући извођаче попут Публиц Енеми-а, Н.В.А и локалних хардцоре хип-хоп уметника из Баи Ареа-а. Уметници као што су Фредди Б, Валлејо'с Е-40 и Тоо Схорт били су независне локалне звезде које су утрле пут, а њихови видео снимци редовно су се емитовали у националном синдикату Ја! Мтв рапс . Љубитељи хип хопа могли су да виде шта Баи Ареа нуди, у поређењу са тржиштима Нев Иорк и Л.А., која су доминирала хип-хоп пејзажом неколико година. Такође је дошло до пораста политички свесних реп уметника који су били мота љубитеља репа. Ништа више од новог уметника / бившег резервног плесача Дигитал Ундергроунда по имену Тупац Схакур.

Из барага Баи Ареа талената потекао је бивши средњошколски тренер, звезда претворен у репер по имену МЦ Сваи и његов деејаи партнер Кинг Тецх. Првобитно је дечак б из његове екипе за бреак-данце зван Флинамиц Форце, Кинг Тецх, Сваи и његов рођак формирали Рап посаду. Посада се на крају распустила, а Кинг Тецх наследио је име посаде Флинамиц Форце-а са Сваи-ом за свој први сингл из 1988. године, Ве Ванна Роцк Иоу. Борили су се да пронађу уговор о плочи, али стекли су поштовање и локални успех када су самостално издали своју музику, укључујући и Фоллов 4 Нов из 1991. године. Дакле, након победе у неколико локалних такмичења, добили су једнократну погодбу за микс од 40 минута на КМЕЛ-у. Тај мали прозор прилика у етеру уступио би место једном од најцењенијих путовања у главном радију и Раповом прихватању као жанру. Сваи и Кинг Тецх постали су Дицк Цларкс подземног хип хопа, разбијајући дела попут Хиероглипхицс, Еминем, Ципресс Хилл и ослонаца Планет Асиа, Супернатурал и Фреестиле Фелловсхип. безбројних легендарних реп-извођача Ниједна друга станица не би пуштала плоче тих извођача, али тим будућим легендама је увек било место на Сваи-у и Кинг Тецх-у Ваке Уп Схов .

Ово је први део ХипХопДКС-овог извештавања о 20. годишњици Саафирове и Цасуал-ове историје битке, док вам дајемо усмену историју од Сваи-а и Кинг Тецх-а о томе како Ваке Уп Схов утицали на сопствени и живот других љубитеља хип-хопа и како је то постало једна од најважнијих реп емисија у историји. Сваиова достигнућа су углавном познати као радијски водитељ, дугогодишњи дописник ВЈ и МТВ Невс, али је разговарао о томе како су он и Тецх платили чланарину у Рап игри. Имали смо пуно питања за њих, па је вредно показати да Тецх анд Сваи имају све одговоре.

Како су се Сваи & Тецх упознали и створили своју везу

ХипХопДКС: Како је емисија првобитно започела? Јесте ли вас двоје имали неку врсту епифаније?

о коме ми треба доктор

Њихање: То није било богојављење. То је било преживљавање. Тецх и ја смо били само љубитељи хип хоп културе. Почео је као дечак-б - бреакданце, пуцање и џиџинг. Почео сам као репер. Био сам писац. Хтео сам да пишем. У школи сам био пристојан према енглеском језику и био сам помало спретан са речима. Упознали смо се преко мог пријатеља са којим сам одрастао у Оакланду и који је некада раскидао са Тецхом. Одлучили смо да оснујемо групу која укључује техничког особља. Било нас је пар који смо репали, укључујући мог пријатеља и такође мог рођака. Гледали смо филмове попут Вилд Стиле, Бреакин ’, Беат Стреет, и Ратови стилова . Ови филмови су нас обожавали овом културом и овим платформама изражавања. Помислио сам, ово изгледа да би ово могло бити излаз за мене. Трчао сам стазом и знао сам да ће се то у једном тренутку завршити. Али једноставно ми је било угодно писати.

ДКС: Како сте се повезали?

Тецх: Док сам упознао Сваиа, цела ствар са б-бои-ом је већ замрла и зауставила се негде ‘86, ‘87. У то време, Рап је постајао заиста доминантан за већи део земље. Могао бих мало да дежурам, али закључао сам се у својој соби и само почешао годину дана.

Њихање: Тако смо почели да радимо на томе. Ухватио бих БАРТ [залив брзи транзит] до Хаиварда како бих се састао са Тецхом у његовој кући. Седели бисмо около и мислим да је можда позајмио новац од своје мајке за неку опрему и машине или не знам како смо то добили. Почели смо да учимо како програмирати ритмове, а ја бих написао ритмове за ритмове. Имали смо посаду са гомилом његових пријатеља и сви су имали своју улогу. Имали смо велику екипу фрајера, али с временом како смо почели да растемо, многи момци су изгубили фокус или су можда били несигурни. Шта год да је било - на крају дана када сте ољуштили банану - отишли смо само Тецх и ја, а случајно смо били исечени из исте тканине: добри одани фрајери који су били страствени. Када смо почели да се бавимо музиком и штедимо новац, радили смо све те различите послове попут УПС-а, Цар Лота, хамбургера Квик Ваи у Оакланду, пицерије [смех]. Улазили смо у студио са 16 стаза након снимања у кући његове мајке. Ово је био исти студио Арт оф Еарс у којем је снимао Греен Даи. Знали смо истог инжењера, па смо и тамо снимали пре него што су потписани за њихов главни уговор са етикетом. И почели смо да купујемо понуде. Људи су нас слали јер сам звучао као да сам са западне обале, а наши тактови нису звучали као из Њујорка. А људи из Оакланда су рекли да не звучим као репер из Оакланда. Ухватили смо се између камена и тврдог места.

Порекло онога кога желимо да вас продоримо и следите 4 одмах

ДКС: С обзиром на то што звучи као млаки пријем, одакле сте отишли?

Кинг Тецх: А онда смо издали плочу под називом Ве Вант то Роцк Иоу на страни Б. И тај запис је експлодирао у заливу. Направљено је 1.000 примерака и толико смо их продали. Било је то слично ономе што се сада дешава када локална група направи неку буку, а ви морате да их потражите. Људи који су пуштали Б страну Р&Б плоче били су луди. Дефинитивно је показало шта можемо да радимо као дуо.

Њихај се : Имали смо занимљив разговор са типом који је био власник Даниа Рецордс-а и који му је дао Доуг Е. Фресх-а. И био је вани у Валнут Црееку у Калифорнији, па смо отишли до њега и понудио нам је овај отрцани посао. Али не кривим га, знате, јер то је само природа посла. Нисмо могли да се договоримо на тај начин, па смо ишли на часове и учили о неовисној дистрибуцији: како сами притискати плоче, стављајући четворобојно одвајање радећи уметничка дела. Технологија је у том погледу била креативна и научио сам посао, тако да сам креативно резао консигнационе послове и узимао новац. Претпоставили смо те улоге и положаје јер смо желели да будемо у хип хопу. Дакле, овде имате ДЈ-а / продуцента и репера који су постали бизнисмен, па смо то учинили да останемо у Хип Хопу. Када смо направили Фоллов 4 Нов, да, то је сада забавна, мејнстрим плесна плоча, али ако слушате порекло те плоче, имао је узорак Ман Паррисх из хип хопа, Бе Боп. Иако је био врло технички, врло, врло хип хоп. Све што смо радили био је тај приступ имајући на уму Хип Хоп принципе.

краљ дот рап битака

ДКС: Претпостављам да је ово била пост-диско ера Хип Хопа. Какво је тада било окружење?

Кинг Тецх: Крајем 80-их имали су репере којима је забрањиван приступ клубовима. Многи људи не знају причу, али могли сте да одете у фабрику звука у Њујорку и не би свирали ниједан хип хоп. Након што су почеле да се догађају читаве борбе у Н.В.А, људи су гурали да зауставе Рапа, па су клубови и радио престали да играју Рап. За Фацтори оф Соунд у Њујорку да не свира Хип Хоп било је лудо. То није само што су деца хип-хопа била у клубу, већ су слушала само музику Хоусеа. Тако сам рекао Сваи-у, Морамо пронаћи запис који није скроз Хоусе. То је Хип Хоп, али и даље може да се креће у клубу и на радију, и још увек може да налети на аутомобил. Тај један снимак све време како сам лупао, хип хоп, бе боп, и нико га није користио. Ја сам б-бои, одрастао сам на том звуку, а Манн Паррисх је имао плочу која се звала Хип Хоп, Бе Боп. Тако да сам то узео за наш запис Фоллов 4 Нов. Ова плоча продала је 40.000 винила, 40.000 касета, 20.000 ЦД-а - који су тада били нови. Прешли смо од шворца до извођења емисија, добијања Г, можда два Г по ноћењу. Почели смо да зарађујемо новац радећи то. Тај рекорд је постао највећи рекорд у заливу у то време. У првих 7 у 7, број 2 би био попут Мадонне, а број 1 Сваи & Тецх. Била је то савршена плоча, јер је у то време све било убрзано.

Њихање: Такође смо почели да производимо локалне таленте, а то нам је добро ишло локално. Било је то кад је Тецх ушао у ово ДЈ такмичење, а ја у ово Рап такмичење. Ако сте победили у битци за реп, добили сте прилику да пустите своју песму на КМЕЛ-у. Морали смо створити нешто друго око сезоне празника. Песму су почели да пуштају на КМЕЛ-у, који је био велика станица. Тада је Тецх победио у ДЈ борби, а то нас је понело уторком од 40-минутног микса. А ми нисмо радили комбинацију као што су људи очекивали, јер нисмо имали радио обуку. Мијешао је плоче с Јамесовим ритмовима и Фарракхан говорима ... свакаквим стварима. Забележили смо се у слободном стилу као кифер са емцем у нашој посади. Некако смо преварили и ставили то на крај микса, а то нико никада није чуо на главном радију, као да се то дешава у живој шифри. То нико никада није чуо у заливу.

Зато су непрестано тражили од Тецх-а да се врати и направи још миксева, а ми смо све ово радили бесплатно! Још увек смо репали, још увек локално путовали, па чак и наступали на КМЕЛ Суммер Јам-у. То је имало 22.000 људи и сви су устали кад смо изашли. Па смо се љуљали, и то је било глупо, човече. И то је помогло да се формира оно што сада знате као Ваке Уп Схов: естрада која се састоји од свирања ундергроунд хипхоп-а и музике која људи нису били упознати. Причали смо причу о музици, одакле потичу узорци музике, и истицали допинг уметнике који нигде другде не би били изложени. Прва плоча коју смо икада пуштали била је Ливе Ат Тхе Барбекуе витх У . Сви смо тамо вриштали на микрофон. А ја некако волим да будем тај главни водитељ емисије ... предњи глас за Тецх. Природно смо упали у ове улоге да бисмо следили своју страст. Кад смо погодили КМЕЛ, били смо сезонски ветерани у музицирању и уметности б-боиинга. Пуштао бих своје ритмове у бреакданцеу. У заливу нисте могли да нађете момке који су били квалификованији који су платили свој дуг и разумели о чему говорите и који су били аутентични. Тако је Ваке Уп Схов експлодирала одатле.

Тецх: Крајем 1989. добио сам ДЈ битку. Ово је било као из средње школе у месту званом Цити Нигхтс у заливу. Претпостављам да су те вечери били присутни Рун-ДМЦ и мноштво познатих личности . Ко је победио, морао је да направи мик емисију на КМЕЛ-у. Годину дана након тога схватио сам да до краја живота не желим да само мешам плоче, јер нико не би ни знао ког врага свирам. Схватио сам да морамо имати прилику да разговарамо о њима. Тако сам 1991. заказао састанак са програмским директором Кеитхом Нафталием и рекао сам, Ио, имам неколико другарица. Знам да би Сваи био добар домаћин, јер има сјајну личност са сјајним гласом. А и све друге мачке које сам добио за изложбу биле би добре. Знао сам све момке из Баи Ареа-а који су се дрогирали, па смо га питали да ли можемо Ваке Уп Схов . Кит нам је дао снимак једног петка увече и сигуран сам да смо лоше прошли на микрофону, али избор музике није био у реду. Моја колекција плоча, као и неке друге мачке, била је смешна. Сакупљали смо плоче од малена. Потрошио сам можда 20 до 30 хиљада на плоче.

лупе фиасцо фараон висина 2/30

Ишли смо у Њујорк, а у 42. улици било је место под називом Упстаирс Рецордс. Један од мојих ментора као дете звао се Буцк Фоур из Роцк Стеади Црев-а. Разговарао сам са њим телефоном отприлике четири пута пре него што је прошао. Сусрет са таквим фрајерима инспирисао нас је да то урадимо у заливу са нечим посебним. Добили смо један ударац, обукли смо фрајере као тренинг камп око годину дана. Само што људи у заливу то још нису знали. Мој први микс на КМЕЛ-у је променио игру. Покушао сам да га засладим што више ствари за 40 минута - попут Јамеса Бровн-а, Тхе Јацксон Систерс-а, ИЗ-а, министра Фарракхан-а за нашу евиденцију, и било је нешто лудо.

Како су Сваи & Тецх еволуирали током и после емисије буђења

ДКС: Ви сте били прилично снажно присутни у заливу. Како сте се проширили на ЛА и изградили бренд?

Њихај се : Како је радио емисија расла, догодиле су се све ове друге ствари. Никад нисам знао да ћу бити радијски водитељ, баш као што нисам знао ни да ћу завршити на МТВ-у. Али када су се указале прилике, знао сам да сам довољно страствен за музичку културу - посебно за хип хоп - и да желим пронаћи начин да у њему живим и створим за живот егзистенцију без угрожавања или распродаје. Дакле Ваке Уп Схов почео да постаје стварно популаран, и схватио сам да се морамо проширити и удружити. Тада је много уметника долазило у град јер су имали платформу КМЕЛ. Техничар и ја смо знали да можемо да им кажемо где треба да се нађу на правим местима, па смо основали маркетиншку компанију под називом Стреет Висе Промотионс и рећи ћемо вам где да иду у Оакланду. Морате нам допустити да вам кажемо где да идемо, јер ово је било капуљача ! Морате да одете у Хунтерс Поинт у Сан Франциску, морате да одете до Севен Треес у Сан Јосеу, а ми смо долазили на ова места где су они могли да утичу на заједницу својом музиком. Тако смо и ми то почели да радимо. Имали смо Биггиеја који је наступио за нас, као и Ципресс Хилл када су први пут изашли. Имали смо Суперцат, Цхи Али, Публиц Енеми, Блацк Схееп. Отишли смо и почели да радимо исту ствар у ЛА-у као и у заливу. Само што су се наша времена на сваком месту поделила.

Кинг Тецх: 1994. године прешао сам у ЛА да започнем прелаз са КМЕЛ-а на 92,3 ФМ Тхе Беат у ЛА-у за Ваке Уп Схов . Сваи је остао у заливу да би одржао вечерњу емисију под називом 10-сатна бомба са сатом .

Њихање: У то време били смо синдицирани и Тецх је био у ЛА-у, али ја сам остао да радим емисију од понедељка до четвртка под називом 10-сатна бомба са сатом . Та представа била је дуга два сата и створена је за пуштање више локалне музике. Доинг тхе Ваке Уп Схов, убрзо смо осетили да се не можемо ограничити само на локалне, јер смо свирали допинг музику. А ми смо имали реп стандард као што си ти морао бити лирски. Врло ретко смо свирали нешто што није лирско да би вас натерало да одете, Оооох! Ја сам урадио 10-сатна бомба са сатом да бих створио равнотежу, а ја бих летео у Л.А. Ваке Уп Схов . А недељом смо имали још једну емисију Копање по гајбама да свирају оригиналне паузе које су људи семпловали када су правили своје песме.

ДКС: Шта је крајње наслеђе Ваке Уп Схов ?

Кинг Тецх: Тхе Ваке Уп Схов отворила врата креативности. Ако погледате историју уметности попут онога што се догодило у Фиренци у Италији када неки град одлучи, у реду, подићи ћемо овај уметнички покрет. Одједном, у одређеном веку, откријете да толико уметности допинга долази из једног града. Људи се осврћу и одлазе, шта се догодило? Па кад Ваке Уп Схов десило би се да бисте пронашли ову средњошколску децу која су била у чудним токовима и која су се играла на Ваке Уп Схов , која је била централна Мека подручја залива.

Њихање: Тецх и ја смо увек били врло скромни у погледу тога ко смо постали, шта смо урадили и шта је та емисија урадила и како је утицала на уметнике и слушаоце. Емисија је постала свој ентитет, а ми смо јој били само слуге како бисмо се побринули да тако очистимо сат. Нигде не идем, а да људи не покрену ту емисију. Били смо гладни. Вежбали смо пуно, размишљали и планирали, а пуно ствари није ишло по плану. Али били смо паметни. Поштовали смо одакле је све потекло: Коол Херц, Грандмастер Фласх, Гранд Визард Тхеодоре, Кен Свифт, Црази Легс, Нев Иорк Цити Бреакерс, Врецкин Цру из светске класе и сви ови људи који су поставили темеље за културу. Дошли смо опремљени знањем, поштовањем, пуно искуства из покушаја и грешака и речено нам је: Не.