2,5 од 5- 2.87 Оцена заједнице
- 30 Оценио албум
- Једанаест Дао је 5/5
Дидди је доживотни претплатник на експериментисање. Промене имена, бендови на ТВ-у и оно што би неки тврдили да ће бити напитак за 2010. годину: водка Цироц. Док је био заузет избацивањем нових укуса ватрогасних вода, очигледно је био заузет и кувањем концептуалног албума. Последњи воз за Париз зграби Прљави новац и наводно прати Дидди-јев алтер его кроз евро-путовање у трчању прогонећи љубав.
Иако је љубав очигледно доминантна тема у Последњи воз за Париз, читаво путовање од Лондона до Париза губи се у преводу. Ово је само један од ретких прекида који муче Последњи воз за Париз. Са концептуалним албумом који није јак у концепту, не помаже ни то што друге ствари немају превише смисла. Узмимо, на пример, магарац који је произвео Свизз Беатз. Осим што Свизз иритантно понавља речи преко удице, остатак песме нема никакве везе са дизањем гузица по подовима клубова, већ је то само песма о болној страни љубави. Иста та дисконекција се дешава и са анђелима којима је помагао Рицк Росс, такође са Ноториоус Б.И.Г. Росс је на свом типичном бавсе сцхицк-у, испушта решетке као што је Последњи воз за Париз / Точкови изгледају као феррис / Ви драгуљари би требало да се осрамотите / Рицк владар мој моола производи карате / Погнимо главу / Дао сам вам нешто за неговање . Али какве то везе има са везом у којој је љубав нестала или ускрслим Биггие-овим стихом? Диддијев концепт није толико концептуално звучан и не помаже када су елементи који чине целину једнако збуњујући.
Није изненађујуће што су два главна сингла која су се већ нашла на лествицама издвајајући албум, у облику Хелло Гоод Морнинг 
са Т.И. и више те не волим са Дракеом. Т.И. блиста на првом док Дидди поставља свој најбољи стих на целом албуму, а Дирти Монеи и Драке краду представу на другом синглу. У ствари, женске вокалистице Дирти Монеи (Давн Рицхард и Каленна Харпер) носе тежину на већини Последњи воз за Париз . Срећом, Диддијеви стихови су ретки и дају дамама времена да заблистају. Њихов вокал је јак и добро се подудара са једнако снажним и креативно набријаним продукцијским напорима продуцената као што су Дања, Полов да Дон, Марио Винанс и други.
Међутим, лоше изведен концепт и непримерена лирска представа од Диддија не подижу Последњи воз за Париз изван просечног статуса. Барови као што су: Да ли живимо узалуд? / Живимо ли у болу? / Девојко, сети се мог имена / И шта год остане / Након што прошетамо по белом песку, путујемо у великом стилу / Само желим да те видим срећну и да се насмејем / могу да ти променим живот у једном лету, полетимо вечерас, хајде… као што је доказано у књизи Мрзим што ме волиш, далеко су од импресивних, посебно када друге функције на пројекту (попут Усхер, Лил Ваине , и Цхрис Бровн) долазе и раде невероватан посао. Генерално, чини ми се као Последњи воз за Париз биће албум прилагођенији поп сцени, а не хип хоп публици.
