Једна од тема која се у последње време врти по друштвеним мрежама су уметници који поседују своје мајсторе.
Мастер је термин који се користи за означавање ауторских права на песму над звучним записом. Када уметник сними песму, он или она такође ствара оригинални звучни запис заштићен законом о ауторским правима Сједињених Држава. С обзиром на то да се музички посао непрестано укључује, многи уметници, посебно они потписани са великим издавачким кућама, посредују у пословима да задрже власништво над својим звучним снимцима.
Поп звезда Таилор Свифт није власник својих главних снимака и јавно је изражава осећања и фрустрације (њен скутер Браун их је управо стекао). Много година је склопљен стандардни уговор са уметницима да се увећају сва своја права на звучне снимке у замену за краљевску накнаду. То је у ствари оно што је договор о плочи.
Дискографске куће се баве продајом и дистрибуцијом снимљене музике.
колико вреди ланац гуцци мане барт
Технологија је увек била покретачка снага музичке индустрије. Дакле, развојем услуга за струјање музике и других платформи друштвених медија, многи уметници су у могућности да музички садржај испоручују директно својим обожаваоцима, не ослањајући се на дискографске куће.
Таква пракса дала је новим и добро етаблираним уметницима подстицај при преговарању о рекордним уговорима. На пример, уметници као што су Цхрис Бровн и Беионце више нису у традиционалним пословима плоча. Сада поседују своје мастер снимке и удружују се са издавачким кућама да би дистрибуирали своју музику у складу са уговором о лиценцирању, а не уговором о снимању. Ова врста споразума омогућава им да у будућности имају потпуну контролу над својим звучним снимцима.
С друге стране, Таилор Свифт нема власништво над каталогом од шест албума са Биг Мацхине Рецордс. Можда се питате, зашто би издавачка кућа тако радила? Једноставно зато што се дискографске куће баве продајом снимљене музике. Тако зарађују.
Чак је и ветеран репер Нас на тежи начин научио вредност поседовања својих господара. У интервјуу за подцаст Норе-а и ДЈ ЕФН-а Дринк Цхампс, Нас је био врло искрен у вези са тим да није власник мастер снимака за своја четири или пет албума. Легендарни уметник снимања Принце, који се дуго година залагао за поштену плату и власништво, борио се против главних издавачких кућа годинама пре своје смрти. На несрећу Наса, због недостатка власништва над господарима заустављена је сарадња између њега и Принца. Принце не би допринео ниједном снимању без добијања власништва над мастер-ом (ауторска права на звучни запис).
најбоље р & б песме 2016
Какве све ово везе има са произвођачима? Већина произвођача је упозната са преговарањем о власништву у оквиру ауторских права на перформансе. Овај поступак се назива и обезбеђивањем расцепа објављивања. Али, шта је са поделом ауторских права за звучни запис? Као део уобичајене праксе, ауторска права на звучни запис подељена су на једнаке делове, при чему 50 одсто власништва припада уметнику и продуценту. Шта ако произведете песму за главне извођаче као што су Цхрис Бровн, Беионце из Лил Нас Кс ?
Са толико много извођача који покушавају да задрже власништво над својим мајсторима, уметници ће покушати да натерају продуценте да пренесу своја права на снимање звука како би имали већу контролу над својим каталозима песама. Ова тактика није ништа ново.
Током моје каријере, понуђене су ми велике суме новца да пренесем своја права на снимање звука на музичаре који су потписали велике издавачке куће.
Наравно, одбио сам те понуде. Данашњим произвођачима је још важније да се не одупру искушењу да своја права пренесу на брзину.
На пример, рецимо да извођач А купује ексклузивну нумеру са тржишта произвођача као што су Беатстарс, Аирбит или Лиценсе Лоунге. Песма изазива одређену пажњу главних издавача, а извођач А потписује уговор о снимању са издавачком кућом. У овом тренутку продуцент и уметник А деле једнако власништво над главним снимком 50/50.
насловница албума кендрицк ламар 80
У овом тренутку могу се догодити два сценарија. Број 1: Дискографска кућа можда жели 100-постотно власништво над главним снимцима које је креирао Извођач А. Или Број 2: Издавачка кућа се може сложити да лиценцира главне снимке од извођача. Као произвођач, овде имате највише могућности за преговарање. Ако продуцент задржи власништво над мајсторима, могу му се приуштити исте флексибилности које желе уметници.
Традиционално, продуценти су потписали своја права на снимање звука у замену за продукцијски хонорар, јер је то био индустријски пословни модел који су креирале главне издавачке куће. То више није стандард. У већини послова са уметницима, издавачка кућа пристаје да уметнику плати ауторски хонорар (проценат продаје плоча) у замену за продају његових или њених звучних записа.
меек милл дреамцхасерс 4 мп3 довнлоад
Уметник затим продуценту плаћа хонорар од свог дела. Ако су издавачке куће данас мање заинтересоване за поседовање мастер снимака, зашто би продуценти своја права над снимањем звука пребацили на било кога?
Предвиђам да ће већина главних уметника снимања ионако поседовати своје мајсторе.
Даррелл Дигга Бранцх је номинован за Грамми, продуцент који продаје платину и који је заиграо ритмове за људе попут ЈАИ-З, 50 Цент, Јеннифер Лопез и Цам’рон, којима је помогао у покретању покрета Дипсет. Пратите га на Инстаграму @ сикфигга_дигга за више информација о музичкој индустрији.
