Тед Луцас открива кључеве слип-Н-Слиде записа

2003. године ХипХопДКС је започео серију Индустри 101. Чланови особља интервјуисали су разне руководиоце у покушају да читаоцима пруже одређену транспарентност о томе шта се тачно догађа иза сцене у музичкој индустрији. Постављена су основна питања као што су улога Р&Р-а или специфичне дужности извршног продуцента. Али учесници су такође открили како је променљиви медијски пејзаж утицао на њихова радна места и, у неким случајевима, чак открили стратегију која стоји иза одређених потеза. Много се тога променило у 11 година откако су ти почетни одговори и одговори: Твиттер и Спотифи дошли на памет као примери. Ове недеље, ХипХопДКС ће поново лансирати посебно, троделно ограничено издање Индустрија 101. И као показатељ колико је технологија одвела нас и вас као читаоца, ако желите да видите више овог садржаја, говорите својим ставовима. Много се тога променило у 11 година, али на крају дана, музички посао се и даље заснива на концепту понуде и потражње.



Тед Луцас открива кључеве за слип-Н-Слиде Рецордс од 20 година



Тед Луцас није музички директор који је познато име. Није га лако препознати на црвеном тепиху заустављање и понављање или неко ко је склон величанству у музичком споту или албуму за промоцију свог посла. Његова издавачка кућа, међутим, Слип-Н-Слиде Рецордс, музички је ослонац Мајамија скоро 20 година. Права независна издавачка кућа развила је имена домаћинстава у вредности од две руке и продала 31 милион албума, док је истовремено мењала звук и слику Јужне Флориде у поп култури.

Луцас је дубоко одговоран за први и најпродаванији албум Рицка Росса, Лука Мајамија . Слип-Н-Слиде је трансформисао Трину и Трицк Даддиа из локалних уличних глумаца у платинасте звезде. Недавно је Луцас развио Плиеса у прву главну музичку звезду из Форт Миерса са три златна сингла, усред 10 најбољих албума. Не плашећи се да призна да је напао музичке боотлегере или применио тактике старе гарде да би се његове плоче пуштале на кључним местима, Тед је вероватно савременик музичког модела Суге Книгхт. Међутим, са разноврсним уговорима о дистрибуцији, списком више жанрова и филозофијом отворених врата у свом списку већ се годинама прилагодио много боље од својих вршњака из 90-их. Сада доносећи чин рођеног у Шведској на врх радио таласа, Тед Луцас је на још једној граници, поштујући своје доказане формуле.



ХипХопДКС: Како су се звук и култура Мајамија променили од када сте покренули Слип-Н-Слиде Рецордс пре скоро 20 година?

Тед Лукас: Када сам први пут започео, Миами је био познат по бооти-схакин ’и Басс музици. Лука [из 2 Ливе Црев славе] је дефинитивно радио своје; отворио нам је врата да сањамо - да видимо прилику за ово. Одрастао сам на тој врсти музике, волео сам ту врсту музике, [али] осећао сам се као да желим да представљам свој град [другачије од] плена. Постоје две стране: ту је друго страну моста, на Јужној плажи. [Такође сам желео да покажем] да људи са доњег југа могу да скачу. Тада, ако сте били са Југа, заправо вас нису сматрали репером - већ само репером који плеши. Готово да нису сматрали ту музику. Желео сам да покажем Мајами из свог угла, начина на који сам одрастао. Ово је начин на који то виде многа деца са хаубе. То је оно што сам покушавао да ухватим и ставим у центар пажње од када сам први пут почео.

оригинална песма узбудљивог виз кхалифа

ДКС: На пословној страни, док се већина издавачких кућа откад потпише са етикетама, на Слип-Н-Слиде сте имали извођаче и то од Атлантиц Рецордса (Трицк Дадди анд Плиес) до Деф Јам Рецордса (Рицк Росс) до ЕМИ Рецордс (Трина ). Можете ли објаснити своју стратегију која стоји иза тога?



Тед Лукас: Кажем ти, човече: почео сам - ово је истинита прича - почео сам плаћање за моју дистрибуцију. Знате како када желите нешто да урадите и морате да дате колатерал? Да бих добио дистрибуцију на првом албуму Трицк Дадди-а (1997 Заснован на истинитој причи ), Морао сам да прођем преко једног дистрибутера да бих добио [подршку] од РЕД / Сони. Па сам отишао у Варлоцк Рецордс, [у власништву] Адама Леви-а. Свима кажем: такав је био тежак живот; Све ценим, научио ме је много. Ја купио моја дистрибуција. Морао сам да дам колатерал. Стигле су преднаруџбе. Морао сам да летим из Мајамија за Њујорк да дам овом човеку депозит за изношење мог пројекта, путем РЕД дистрибуције, преко његове издавачке куће Варлоцк Рецордс, преко Сони-а. Прошао сам три различита канала уз накнаду за дистрибуцију од 45%; то нико не разуме. Тада нисам знао ништа боље. Добивао сам 60% новца; Требало ми је тих 80%. Нисам знао да је Варлоцк ставио још један хонорар на то док изјаве нису почеле да долазе. Било је то искуство учења, али то ми се свидело. Научио ме у почетку. Не желим то лако. Тако преживљавате толико дуго у игри, кроз такве ситуације.

[Мој посао је био] да набавим своје евиденције у продавницама. Када су се распродала два или три дана касније, морао сам да уђем још. Тада сам такође морао да пребијем неке чизме. Боотлеггерс су некад добивали бејзбол палицу - за стварно . Тако смо започели. Дошао сам у игру око дистрибутивног а не производног посла. Никад у животу нисам склапао продукцијски посао дневно. Овај посао сам радио због начина на који су ми отворена врата; је било тешко. То ми је омогућило да радим пуно заједничких улагања.

Један од мојих највећих партнера био је Атлантиц; 14 година послујем са Атлантицом. Осам година послујем са Деф Јам-ом. Био сам у послу са ЕМИ - који је сада Универзални. То ми омогућава да уђем у различите зграде и видим ко зна шта раде, а ко не - и шта најбоље одговара сваком појединачном уметнику у мом систему.

Како је Тед Луцас посредовао у пословима Рицка Росса са Суаве Хоусе & Деф Јам

ДКС: Да се ​​вратимо на ране дане, када је то колатерално, колико морате да верујете у своју музику као извршни директор?

датум изласка новог албума еминем 2016

Тед Лукас: Кад гасим музику, не гасим 10, 15 различитих уметника. Избацио сам уметнике у које истински верујем и знао да је уметник имао прилику да промени игру. Преварите тату, на пример, био је у затвору. Имао је 14 година у затвору; Имао сам фрајере који су ме звали [хвалећи његову вештину]. Када сам га чуо, знао сам да је већи него што је био на Луковом [1996] албуму Сцарред. Знао сам да говори о друго страни. Морао сам да то усредсредим, јер је то био мој живот, о чему је он причао. Желео сам да свет то види.

Рицк Росс — Купио сам његов уговор од [Тони] Драпера у Суаве Хоусе-у, јер [осећао сам да треба да буде на етикети Мајамија]. Требало је мало времена и био је на етикети минут, али у њему сам видео шефа. Видео сам како сви и њихова мама покушавају да пусте браду попут Рицка Росса.

Са Трином сам знао - да се свака девојка са хаубе широм Америке може повезати са лошом девојком из блока или суседством. Девојке могу рећи, Трина је то учинила и ја сам то могла. То се догађа сваког дана: лоша, [светлопута] девојка са капуљаче.

Плиес, он је из Форт Миерса, не из Миамија. Па кад сам га потписао, потписали смо руковање. Рекао сам Атлантицу, имам пуно новца у припреми. Све ћу ставити на кућу да ће овај тип пухати. Рекли су, Тед, шта то говориш? Рекао сам, слушајте: Сваких 30 дана добијам лепе изјаве од вас. Дао сам залог да ће овај момак експлодирати. И десило се.

ДКС: Вратите се уназад 20 година, било је Рап извођача који нису стварали стварну музику попут Даме Дасх-а или Суге Книгхт-а, али су и даље имали високе медијске профиле. Било је и момака попут Диддија и Ј. Принцеа, који су постали заштитно лице њихових издавача на видео снимцима и песмама. Увек сте били ван мреже, чак и у време када би то вероватно помогло продаји. Да ли је то по дизајну?

ницки минај реми ма дисе лирицс

Тед Лукас: О томе могу сада да причам, јер долазимо 20 година и застара је завршена. Тада нисам био најчистији момак на свету. Имао сам улични живот иза себе, па сам морао да кренем улицом да не бих био у центру пажње и едуковао се о послу. Нисам желео да будем на првој линији, узимајући све рефлекторе. Желео сам да се ради о музици. То је најважнији састојак.

ДКС: За први наступ Рицка Росса из 2006. године Порт Миами , Јаи З је још увек био шеф Деф Јам-а. Имали сте и неке велике А&Р на том албуму. Шта је Слип-Н-Слиде донео том албуму и његовом успеху?

Тед Лукас: Почивај у миру да [ Порт Миами А&Р] Схакир Стеварт. То је заиста био лепак за цео пројекат. Схакир се викендом спуштао у Мајами и видео покрет. Ја и он смо седели и успоставили смо одличну везу тек из времена дома. Осећам се као да могу вибрирати с њим, добити новац с њим. Упознао ме са Јаиом. Када је Јаи био председник [Деф Јам-а], поштовао је оно што је Слип-Н-Слиде успео да постигне током година, тако да смо ја и он имали прави разговор. Није било као други извршни директор, који је седео за столом читав свој живот 30-тетхспрат. Пошто је Јаи добио Роц-А-Феллу, разумео је моју тачку гледишта [независне етикете] и разумео је шта смо урадили. Јаи је на стол ставио најбољу понуду. Разумео је „јер је прошао кроз то. Било је корисно за мене и Деф Јам, и зато сам потписао.

Како Плиес & Себастиан Микаел одржавају бренд Слип-Н-Слиде

ДКС: Плиес је тренутно водећи уметник компаније Слип-Н-Слиде. Његов стил, представљен средином 2000-их, помогао је да се учврсти звук и тренд који су посебно истакнути тренутно.

Тед Лукас: Оно што Плиес може да уради јесте да вам он може дати из перспективе уличног момка, али је у стању да ухвати даме. Сви не могу да изврше ту транзицију. Када слушате [Плиесов продорни сингл 2007 Схавти], то је било гадно запис. Радио није ни знао шта заправо говори. Он и Т-Паин направили су сјајну песму са том хемијом, али [нису могли] да верују да све ове радио станице у земљи пуштају ту плочу. Знао сам шта је могао да донесе за сто - нарочито из малог града, који је имао много зграде да се уради. Једном кад је за собом имао Флориду, знао сам. Када је добивао 10.000 долара за емисије са миксета, [знао сам да има талента]. Небо је граница.

врхунски хип хоп р & б извођачи

ДКС: Много етикета има јавне спорове када уметници оду. Трицк Дадди, Рицк Росс, чак и Питбулл, више нису са Слип-Н-Слидеом, али изгледа да никада јавно не емитују прљав веш. Са 20 година, шта то за вас значи?

Тед Лукас: Пре свега, ја сам дете Божје. Пре него што покушам да опљачкам, преварим или украдем некога, немам никакве користи од тога. Не желим ништа што није моје. Трудим се да имам отворена врата са својим уметницима, које сматрам својим пословним партнерима. Не затварам врата. Мој телефонски број је исти откако сам покренуо [Слип-Н-Слиде]. Немам од кога да се сакријем, да побегнем - не ходам около са телохранитељима. Било ко од људи са којима сам пословао рећи ће вам: оно што видите са Тедом је оно што добијете. Није лажна, ни лажна у мени. Не мењам се. Имаћу 100 година.

роице да 5'9 успех је сигуран

ДКС: Како прослављате ову годишњицу?

Тед Лукас: Посао се сада вратио на почетак: као независна етикета. Добио сам новог извођача по имену Себастиан Микаел са песмом под називом Ласт Нигхт, у којој се појављује Они . Угасили смо то независно. Он је уметник из Шведске који је похађао колеџ у Берклееу у Бостону. То ми даје нагон - и даље проналазим и развијам таленте. Данас имамо први додани албум на радију [у синоћ]. Независно. То је феноменално.

ДКС: Која је песма за коју мислите да највише оличава став и место Слип-Н-Слиде у хип хопу?

Тед Лукас: Један би био Трицк Дадди'с [сингл Нанн Нигга из 1998]. Не знате да то ради нека етикета као што то радимо ми, не знате да нико не постиже оно што смо ми постигли. То је био онај који је шутирао кроз врата и учинио много, али то је био више него само рекорд. То ми је дало мотивацију. Седео сам са својим тимом - никад то нећу заборавити - био је то Супер Бовл [КСКСКСИИИ] у Мајамију. Ставили смо особу у штанд ноћног клуба поред сваког ДЈ-а и постарали се да је та плоча пуштена [једна од сваке четири песме] у клубу. Када се Супер Бовл завршио, осећао сам се као да смо победили у Супер Бовлу ’99. Вратила сам се на посао тог понедељка и сви и њихова мама покушавали су да потпишу етикету. Сви - Универсал, Сони, сви су били у предворју. Ја сам у својој канцеларији и кажем: Не, та [понуда] није довољно добра. Вратите се напоље и позовите шефа. То је био сјајан осећај.

ПОВЕЗАН: Тед Луцас каже да је Рицк Росс зарадио успех [Вести]