Часопис Соурце (почетак 90-их) 1. део: Највећа прича никада испричана

Многи од вас су можда били премлади да би се сећали дана када Извор заиста била библија о хип-хопу, гледам на те дане с љубављу као и на музику. Региналд Ц. Деннис био музички уредник у то време; оних дана када Дре није добио 5 микрофона за Тхе Цхрониц ; оних дана када У је добио 5 фор Иллматиц ; оних дана када вам није било потребно да будете мулти-платинасти репер да бисте добили покриће. У своје четири године у Извор , Региналд видео часопис како иде одоздо према горе, али је отишао после Даве Маис и Раи Бензино створили окружење које се није могло толерисати. Први пут у 11 година откако је напустио часопис, Региналд Ц. Деннис прича све бајке. Све што ћете прочитати је нешто што сам видео, чуо или знам. Све је то мишљење, наравно, али као што ћете видети, моје позиције су високо информисане. Можете то мрзети или вољети.

Ово је троделни детаљни увид у све оно што се догађало иза кулиса у часопису Тхе Соурце током раних 90-их. Испричао Региналд Ц. Деннис кроз невероватне вештине писца особља Ј-23. Ако сте управо слетели овде, обавезно погледајте и 2. део: Бензино непријатељско преузимање и 3. део: Маис, Бензино и Гун како бисте сазнали целу причу.

Одрастајући у Харлему током 70-их, прилично сам имао седиште поред прстена до рођења хип хопа. Живео сам у пројектима Поло Гроундс, тачно преко пута Руцкер Парка и провео сам пуно детињства радећи што сам могао да бих учествовао у текућем културном приказу који је био свакодневни живот Харлема. До 1979. године већ сам био добро упућен у подручја прихватања и графита, али Раппер’с Делигхт је прилично поцинковао моју генерацију и инспирисао ме да појачам своје учешће. У руке ми је ушла свака комбинација коју бих могла просити, позајмити или украсти: Грандмастер Цаз , Теодор, заузета пчела - Нисам могао да се заситим .

цуррен и пилот талк 2 довнлоад фрее

Као и многи у раној генерацији хип хопа, Региналд нашао своје место у култури, Увек сам био прилично фин на часовима ликовне културе и био сам страствени колекционар стрипова, па кад је напокон угризла графита, знао сам да сам пронашао своје место. Од 1980. до 1984. цео мој живот се вртио око графита. Својом потпуном опсесијом хип хоп културом коју је уписао Универзитет Рутгерс и двоструко смер за студије енглеског и афричког језика. Ствари су се за њега промениле у Рутгерс , Укључио сам се у политику кампуса и у духу разних покрета против апартхејда постао сам прилично милитантан и провео сам доста времена љут на свет. Враћајући се кући у Харлем, многи моји пријатељи почели су да се хватају на улици. Пукотина, оружје и брзи новац су били ствар у томе и сви смо се питали шта ћемо, ако ишта, радити са својим животима .

1988. открио је продавницу плоча звану Варсити Рецордс , у власништву и којим управља човек по имену Билл Мосс . Тамо је открио сасвим нову страну хип хопа. Почео сам да откривам стотине реп плоча за које никада нисам чуо. Прекратко, НВА, Тхе Гхетто Боис, 2 Ливе Црев „Нисам знао ко су ти људи, али кад сам почео да слушам, нисам могао да се заситим . Једног дана Билл предао му часопис који је добио поштом и замолио га да га прочита да ли вреди складиштења. Тај часопис је био Извор , а према Региналд , Не претерујем када кажем да је у том тренутку ток мог живота био заувек промењен. Било је то први пут да ми се један часопис икад обратио на значајан начин. Прочитао сам пуно добрих текстова о хип хопу - увек сам гледао кроз Сеоски глас и Завртети А понекад и Ворд Уп и Свеже али Извор било једино место где се о музици и култури разговарало у одговарајућем контексту и са одговарајућим ентузијазмом. И само је постало боље. Почео сам са трећим бројем и никада нисам промашио ритам. Тхе Прекратко / НВА цовер, тхе Малцолм Кс издање, Десетљеће репа - као да сам читав живот провео чекајући да прочитам овако нешто, а негде у залеђима почео сам се питати како бих могао постати дио тога.

Случајно се догодило да је у пролеће 1990. године, месецима пре него што је требало да дипломира, угледао оглас за посао позади Извор . До тада је његов једини испис био отровна граја коју је послао уреднику часописа на негативни преглед. Државни непријатељ ‘С Страх од црне планете . Објављено је на првој страници следећег издања и одмах је постало главна тема кампуса, чак је довело до тога да је уредник примио неколико анонимних претњи смрћу. То је било моје прво наслућивање да је моје писање могло изазвати емотиван одговор људи, и некако сам то ископао .

Неколико дана након што је послао све своје податке, назвао га је Јон Схецтер , главни уредник и суоснивач / власник часописа. Срео сам се са Јон и одмах се повезао с њим. Изгледао је импресиониран мојим знањем о хип-хопу и позвао ме да навратим касније током недеље да се упознам са неким од осталих запослених. Учинио сам то и упознао мачке попут Даве Маис , Матти Ц. и Гребен по први пут. Сви су били заузети радом на најновијем издању и одлучивањем која музика ће бити укључена у одељак летњег прегледа. Сјецкали смо га и чинило се да је све у реду. Само сам покушавао да упијем што је више могуће. Била је заиста хладна атмосфера и дефинитивно сам се надао да ћу бити део ње. Отприлике недељу дана касније позван сам назад. Током тог путовања први пут сам се срео Ед Иоунг . Био је трећи партнер и прва црнка коју сам упознао Извор „Али пошто сам покушавао да наговорим уредничку страну, морао сам да се фокусирам на то да оставим добар утисак Јон и Гребен .

На несрећу за Региналд , није добио уредничку позицију. Али то није значило да се није држао, Радио сам сав посао који нико други није желео. Шукирао сам се и трзао, одерао и нацерио. Водио сам послове. Испоручио сам. Унео сам 10.000 претплата у Мацинтосх . Помогао сам уметничком директору, Ериков савет , са распоредом и објављивањем. Покушао сам да предвидим проблеме и будем ту да помогнем у њиховом решавању. И даље сам наставила да хватам што више задатака за писање и полако сам се изграђивала у очима уредника. Напредовао сам, али полако и чинило се да су једине стварне прилике на пословној страни, па када ми је директор малопродаје одлучио да напусти часопис, понуђено ми је његово место и са задовољством сам га прихватио. Он наставља, Раних 90-их било је мало поверења у хип хоп публику. Нисмо бројали. Дистрибутери су веровали да наша публика није читала и да часопис Хип Хоп никада неће бити успешан. Отприлике у то време Даве Маис одлучио да објави додатак на Извор , која се креативно звала Додатак извору . Строго за индустрију, у основи је то била колекција продајних карата. Позвао бих све своје малопродајне рачуне и од њих добио првих пет реп продаје. Такође бих контактирао регионалне видео емисије и питао који су најтраженији видео снимци. Направили смо отприлике два или три издања додатка и били смо запањени сазнањем да најпопуларнији записи у земљи нису слични Главни извор и Марка Нубиан већ ДЈ Куик и МЦ Бреед и ДФЦ . Био сам као „фуј, овде је сасвим друга земља која се не одражава на страницама Извор . ’Тако да сам почео да појачавам своју игру писања, надајући се да ћу једног дана успети да уђем у редакцију и подстакнем извештавање, тако да је разговарао са већим избором земље .

Ускоро Ед Иоунг осигуран Извор ‘Први национални уговор о дистрибуцији киоска, а тренутни музички уредник најавио је да планира да оде. Тражила се одговарајућа замена. Одељак „Рецорд Рецорд“ био је лако најпопуларнији у часопису - пре него што су иконе „микрофона“ замишљене, албуми су награђени серијом експлозивних плоча и постојали су планови за обнову одељка. Мислио сам да ћу бити савршена особа која ће преузети посао и стрпљиво сам чекао да ми приђу уредници. Пришли су ми у реду, али само да би ме питали знам ли некога ко би могао бити заинтересован да прихвати посао! Рекао сам: „Шта, дођавола?“ Па сам бацио капу у ринг и најавио свима који ће послушати моју намеру да постанем први музички уредник са пуним радним временом Извор . Због свог малопродајног посла имао сам добру представу о томе шта се дешава широм земље и знао сам да тамо има пуно добре музике коју треба да разоткрије Извор . Осим тога, једноставно сам осетио да имам бољи осећај за ове ствари од свих осталих. рекао сам Даве Маис и дао ми је буквално једну од њих - „Музички уредник? Ти? ’- врсте изгледа. Очигледно није мислио да сам дорасла послу. срећом Давид Ваткинс , Цхрис Вилдер и Јамес Бернард (до Извор сувласник) није се сложио и извршио притисак Даве и Јон да ми климне главом. Цхрис дефинитивно сам осећао да што више Црнаца на уредничкој страни то боље и потпуно сам се сложио с њим .

ХипХопДКС: 1990. до 1994. био је зенит Извор . Углед Библије развио се тих година. Будући да сте музички уредник који контролише такво јеванђеље, зар вас то не би учинило богом хип-хоп новинарства?

Региналд Деннис: Па, то очигледно није мој позив, али пар година смо извршили огроман утицај на ову индустрију и већина онога што смо урадили заиста је била историјска. Али у то доба, јер смо сви били тако млади и толико заузети постављањем темеља за ову одређену индустрију, заиста није било пуно времена да се поставимо на било које врсте пиједестала или да заиста гледамо предалеко изван тренутка. Верујте ми, што се тиче медија, нисмо били ни близу врха ланца исхране. Свакодневни живот је често био тежак. Радили смо смешно дуго, проводили летња поподнева од 100 степени у канцеларијама без клима уређаја и у основи покушавали да све ово држимо на окупу без користи било каквог правог надзора одраслих. Једино што нас је одржавало је наша младост, наш такмичарски нагон и наша безгранична енергија. Сви смо осећали да би ово могао бити почетак нечега за памћење, али када смо изашли из својих зона удобности схватили смо да нико није пацовском дупету дао оно што радимо. Али у нашем малом свету, да, трчали смо говна.

ДКС: Да ли сте у то време препознали утицај који сте имали ви и ваше особље?

РД: У границама Хип Хопа - наравно! Али већи део тога произашао је из боравка на правом месту у право време. У свету се догађало толико тога што је утицало на нас, али заиста није било много места на којима бисмо могли рећи своје мишљење. Узмимо за пример само реп музику. Када Ледена коцка лево ЦРН , прво за шта сам чуо било је у његовом интервјуу у Извор . Ово је била прилично велика вест, али с обзиром на то да то није била главна прича, заправо то уопште није ни била прича. Данас ако Игра оставља Г јединица недељу дана постоји покривање од 24 сата. Али тада се осећало да ако Извор није покривао одређене ствари, онда можда то не би радио ни нико други. Дакле, то је био највећи утицај који је часопис имао. Могли смо продати воду људима који су умирали од жеђи у десерту. Тираж је тих дана био мали, штампано је можда око 40.000 примерака. Ако нисте били у продавници плоча кад је стигла, можда тог месеца нисте добили примерак. У затворима широм земље било је нереда јер су се затвореници буквално тукли због копија часописа. Било је тучњава у продавницама плоча када су мачке истовремено покушале да зграбе последњу копију на носачу.

У многим случајевима смо били једина веза коју су људи имали са овом сродном заједницом коју смо сви изгледа тражили. Читаоцима смо били много више од музичког часописа. Сећам се да сам једног јутра ушао у канцеларију и телефонирао од избезумљеног читаоца који га је управо гледао Роднеи Кинг тукао по вестима и желео да зна како ћемо то да покријемо. То је требало да га увери Извор би имао нешто да каже о ситуацији. Током првог Заливски рат Добила сам писмо од жене војника стациониране у Саудијској Арабији са захтевом да јој се претплата проследи на њену ратну адресу. Написала је да су се, иако се њена јединица припремала за улазак у Кувајт, итекако морали упознати са најновијим достигнућима хип хопа. Проследио сам јој претплату и учинио је још бољом - послао сам јој поштом кутију од 100 примерака најновијег броја како би их могли дистрибуирати по бази. Неколико недеља касније добио сам сопствени пакет, захвалницу и мали контејнер песка из Саудијске Арабије.

У кратком временском периоду успели смо да створимо огромну количину добре воље, али за мене то није био приступ славним личностима или погодностима. Радило се о могућности повезивања са људима широм земље. Било је то као да се изненада нађете окружени хиљадама давно изгубљених чланова породице, људи који су тачно разумели одакле долазите - вашег племена. Ми смо једноставно били водови за ову енергију. Ми смо били инсценација.

Најфасцинантнији део о раним данима био је како је толико тога изграђено једноставном усменом предајом. Трговци би за часопис повезали своје најутицајније сласнике, баш као што би се компаније које се баве патикама побринуле да локални дилери први имају најновију опрему. Имали смо директну линију до улица, а улице су имале директну линију до нас. Наши регионални репортери и представници колеџа одржавали су нас у вези са свиме што се догађало изван Њујорка. Извор комбију је био дозвољен улазак у нека од најнеугоднијих делова земље и никада нисмо имали проблема. На путу смо били сигурни као и код куће. Људи - а овде причам потпуно непознати - потрудили су се да се брину о нама. Извор логотип је значио да можете имати приступну пропусницу за све. Наш тираж је могао бити мањи од 50.000 примерака, али су наши читаоци имали културни утицај који је био несразмеран њиховом броју. И истини за вољу, управо је тај почетни блок читалаца имао највећи утицај на културу. Позвали су пуцње и дали смо све од себе да их саслушамо.

ДКС: Да ли бисте рекли да је то данас главни проблем хип-хоп индустрије? Да они сада диктирају правац, а не да слушају?

РД: Бојим се да је то један од многих проблема. Индустрија се углавном бави тешком продајом и они то не крију. Ово тржиште младих - највеће икада - биће име игре у догледној будућности, а са хип-хопом који је већ успостављен као најефикаснији систем испоруке на свету, млади потрошачи ће се повести у вожњу какву имамо Никада нисам видео. Али они нису криви, јер док не будете довољно стари да развијете привид критичког расуђивања, постаћете плен сваког светлог, сјајног предмета који се нађе. Индустрија је усред савршене олује и планирају да остану неко време. Нису више приморани да слушају наше жеље, а као потрошачи не чинимо ни приближно довољно да изразимо незадовољство због тога што иде. Тако добијамо оно што добијамо.

Како је дошло до овог тужног стања? Једна реч: лењост. Уместо да изађу у дивљину и пронађу занимљиве ствари за разоткривање, већина позивача из индустрије и пуцара само су се наслонили и пустили ствари да им дођу. Сада још увек морају да преброје пуно смећа како би пронашли све што драгуљи можда вребају, али оно што се обично дешава је да људи широм земље пребиру по потпуно истим гомилама смећа и једноставно бирају и сервирају најбољи од најгорих. А ако потрошач нема примедбе - што ће учинити врло мало 13-годишњака - а старије главе које би могле подићи аларм одавно су гурнуте на маргину, тада смеће постаје стандард и индустрија се брине да је смеће атрактивно спаковано и спреман за репликацију и дистрибуцију.

Због тога је толико много часописа исто. Ако исти публициста пошаље исти пакет за штампу свима под сунцем, а ако пет људи угризе, онда имате пет часописа који воде потпуно исту причу. Ако радио формат ради у Сијетлу и Атланти, онда ће вероватно радити у Чикагу, Мајамију и Њујорку. А ако су ове институције профитабилне, неће бити никаквог притиска нити потребе да се они поново измисле. И ово је колотечина у којој се данас налазимо. Повратак у оно време, када је индустрија или машина као брат Зино назива га још увек убрзавао, није му преостало ништа друго него да следи културу - због чега је изгледало да је Хип Хоп увек могао да се измисли сваких осам месеци или тако некако, и да остане десет корака испред стагнације. Култура је имала еластичност коју смо сви узимали здраво за готово и претпостављали да ће трајати заувек. Али индустрија и запамтите: индустрија запошљава хиљаде људи којима је једини циљ у животу усавршавање успешног приступа док не постане неодољива сила је попут Борг од Звездане стазе : потрошиће; прилагодиће се; и на крају, поставиће дневни ред који служи само себи. Требало је око 20 година, али Хип Хоп је сада сигурно у џепу и боли ме срце кад видим да је дошло до овога. МцДоналд ’С већ плаћа репере да именују хамбургере са чекова. Може ли бити још горе?

када излази нови албум јаи з

ДКС: Било који албум за који жалите што нисте дали жељену оцену од 5 микрофона?

РД: Ок, треба нам мало контекста пре него што скочим у овај. Додељивање плоча 5 микрофона - класични статус - увек ме је на неким нивоима забрињавало. Мислим, не само да кажемо да је одређено музичко дело супериорније од свега што је сада објављено, већ ће бити и боље од већине ствари објављених у будућности. Дакле, од нас се тражи да будемо предиктори будућности. Али даћу вам мало више контекста пре него што уђем предубоко у њега.

Извор почео да се котрља 1988. године, добро након што су већ успостављена сва правила и осећај који одређују шта је добро и лоше у хип-хопу. Морао бих да проверим своје часописе да бих био сигуран, али ако се добро сећам, Извор није стварно почео да прегледа записе до 1989. године и тим раним прегледима није управљао никакав систем оцењивања. Управо сте прочитали критику, не знам, Мирно Б. , или се са тим сложио или не. До 1990. године постојао је систем оцењивања од пет поена (али уместо микрофона, владајућа икона била је серија експлозивних записа). Уметнички директор Ериков савет променио све то и тако смо почели да оцењујемо микрофонима, а наш систем оцењивања у пет тачака одражавао је оно што се видело Роллинг Стоне а друга места са 1 смећем и 5 класиком. Дакле, од 1990. године имали смо ствари под контролом што се тиче рејтинга. Али проблеми су били - и није се чинило као проблем рано - било шта учинити са свим утицајним албумима који су изашли пре него што је микрофонски систем зачет? Говорим о записима са којима смо упоређивали све друге; ствари које никада нису званично прегледане у контексту Извор ‘С Систем од 5 микрофона, али је ипак постао наш културни златни стандард. И то је прилично дугачка листа када дођете да размислите о томе. Погледајмо само мали узорак записа који нису оцењени Извор . (И да, знам да је часопис увелико увежбавао неку ревизионистичку историју, али лакше је те снимке назвати 20 година након тога.) Подизање пакла, плаћено у целини, Криминалистички настројени, Велике авантуре клизавог Рицка, Критични ударац, Потребна му је нација милиона, Страигхт Оутта Цомптон, Живео Кејн, Високе три ноге и у успону Без ових записа вероватно никад не би било потребе за хип-хоп новинарством и сигурно никада не би било Извор да није било њих, па да дају записе попут Марка Нубиан и Племе звано Потрага пет микрофона, а да никада нисам оценио многе од онога што сматрам једним од највећих записа свих времена, увек ме је осећало помало нелагодно. Али 1991. то је било очигледно свима који читају Извор или прављење записа или писање критика да се све упоређивало и оцењивало према стандарду који су осећали и признавали сви, али нико није документовао.

Сад, са оном мало заостале приче, одговорићу на ваше питање у вези са албумима за које жалим што нисам дао 5 микрофона. Одговор је и да и не. Видите, када сам преузео функцију музичког уредника, једна од првих ствари које сам урадио био је мораторијум на додељивање албума 5 микрофона. Моји разлози су били следећи: Тада сам веровао, као и сада, да уметничко дело може ретроспективно постићи класични статус. Како можете очекивати да неко у четвртак добије авансну касету албума, преслуша га и доврши рецензију до следећег понедељка и буде 100% уверен да је ова одређена плоча не само боља од свега што је сада већ, већ ће имати и културни утицај који ће се надвити над свиме што ће доћи у будућности? Мислим, то је оно што заиста питамо. И у оно доба кад сте имали среће ако сте имали три дана да донесете такву одлуку (данас мислим да вам је дозвољено да неколико пута слушате албуме у конференцијској сали етикета док ужурбано шкрабате нотама о томе шта осећате. Дакле, чини се да се процес приметно погоршао).

А шта је са плочама које су невероватно допингиране, али вероватно неће имати никакву трајну културну резонанцу? Дајеш ли им 5 микрофона? Мислим, свиђа ми се ТИ али нисам спреман да га поставим горе Ериц Б. & Раким , и’кнов. лице са озиљком имао је плочу пре неколико година да ме је врашки преокренуо, али данас се не могу сетити ни наслова албума, нити рецитовати било који текст песме. Мислим да је та плоча имала 5 микрофона, али да ли је ситуација била да је та плоча најбоља ствар на разводњеном, осредњем пољу, или су заиста веровали да је ово плоча о којој ће људи још увек причати за 20 година ? То је дилема: привремена дрога наспрам трајне дроге. И многи људи, у почетном узбуђењу што су први од људи на планети који су чули запис о дрогама, ухвате се у тренутку и изгубе из вида шта би требало да раде.

1992. смо дали Др. дре ‘С Тхе Цхрониц 4,5 микрофона. Да сам имао прилику да притиснем ресет, дао бих му 5. Ево приче:

Напредак за албум смо добили у октобру 1992. године и одмах је постао омиљени у канцеларији. А наша верзија је била мало боља од оне коју су сви остали могли чути, јер смо имали спој који је био другачије секвенциран, имао је различите аранжмане песама и, у неким случајевима, различите текстове. Све је било добро. У ствари било је предобро - и нисам желео да пустим албум из вида, па сам одлучио да ће бити потпуно прегледан у кући, што значи да је колега Извор уредник би се носио са задатком (нисам желео да ризикујем да трака нестане, што је увек забрињавало ако сте слали ствари ван државе на преглед или имали посла са хип-хоп писцима који су због својих навика у коровима имали тенденцију да заменити ствари или с времена на време испустити критичну лопту).

Па мој цовеце Матти Ц. , колега уредник и краљ Непотписани хипе , урадио је и дао 4,5 - мислио је да је Лил ’Гхетто Бои је била слаба карика у ланцу - и то је било то. Чврсто сам се држао правила свог броја 5 и то је такође било то. Ако проверите стварну рецензију, видећете да је приписано припису ЕТЦ ( Одред за ум ) - што је за оне који не знају како смо поступали са стварима које су радили групни напори или комитети. Не сећам се зашто нисмо користили Матт Име, али није могло бити због нечега превише озбиљног.

У сваком случају, нико није могао предвидети сеизмички помак који ће произвести овај албум. И није било као да је неко из особља скакао и захтевао да овај рекорд буде 5. Послали смо преглед штампарији негде у време Нутхин Бут А Г Тханг почео да се запали и сви бисмо могли да кажемо да ће се пејзаж ускоро променити. У тренутку када је магазин кренуо у продају улице су прогласиле да је овај албум - албум који многи људи још увек нису чули - запамтите: један од разлога зашто људи читају Извор било зато што су прво добијали музику и редовно рецензирали важне албуме два месеца пре него што су се појавили на столовима) - биће класик. А да вам право кажем, и сви смо то знали.

Сећам се одласка на видео снимање за Наугхти Би Натуре ‘С Хип хоп ура. Снимало се у студију надомак Астор Плаце-а у Манхаттан-у Греенвицх Виллаге-у. Имао сам аванс за Тхе Цхрониц у џепу цео дан. (Ниједну секунду нисам пустио ту траку из вида.) Гледао сам Треацх и Спике Лее раде своје током већег дела поподнева, а ако се сећате видео снимка, већи део укључује снимке огромних гомила сцена које су снимане тог поподнева. Дакле, било је пуно људи около, можда пар хиљада укупно; како на месту где се снимао видео, тако и на отвореном, глодајући на улици и блокирајући саобраћај. Такође ћете се сетити да је у видеу било много гостујућих звезда хип-хопа, на пример Еази-Е и Рун-Д.М.Ц. , који су се такође дружили због својих камеја. И због Наугхти био толико популаран и зато Спике је био славни режисер, видео сет је постао вест и вест је почела да се шири да је то место које треба да буде. Недуго затим Извор комби је стигао на лице места. А кад сам га приметио, сишао сам низ степенице и ногама га провирио. Па, пошто сам имао Дре касету на мене, а будући да је комби имао смешан звучни систем, и пошто смо имали огромну гомилу људи да играмо, ставио сам траку у палубу и окренуо се до краја да бих привукао пажњу свих и утапао бескрајну петљу Наугхти ‘Константно хеееееи, хооооо скандирање. Па, читав блок је буквално зауставио шта год су радили и конвергирао се у комби како би боље слушао. Људи су били запањени оним што су чули и почели су да нас залијевају бескрајним питањима о албуму. Био је то прилично тренутак. И када Нате Догг ушао са Изабрали сте погрешну муту-јебену 'еееее' део, мислио сам да ћу видети како људима експлодирају главе. Фаб 5 Фредди заправо попео у комби и проклето близу ставио главу на звучнике. Било је нестварно. Па да, рано смо знали да ће ово бити срање. Улице су говориле.

Цхлое Кхан и Асхлеи Цаин

Али покушавао сам да затворим врата штале након што је коњ већ побегао и нисам дозвољавао флексибилност због могућности да наиђемо на нешто што би се могло сматрати тренутним класиком. Поставио сам плафон на 4,5; то се догодило на мом сату и преузимам пуну одговорност за грешку.

Не даје Тхе Цхрониц 5 микрофона је урадило две ствари. Прво, то је повећало ниво разговора у позадини Извор био пристрасан према западној обали. И два, успело је добити 5 микрофона Извор утолико пожељније. 1992. год. Извор још увек био закон земље и људи су склони томе да иду. Па ако Тхе Цхрониц није било достојно 5 микрофона, шта је онда било? Такође је повисио историјски статус и укупну вредност пола туцета записа који су у прошлости добили пет секунди. Не добијајући 5 микрофона, Тхе Цхрониц је учинио више за подизање статуса клуба са 5 микрофона него било који албум који је раније добио награду. Био је то догађај који је микрофоне зацементирао као Хип Хоп-ов стандард управљања.

Сада могу да вам говорим о томе како, у погледу музичких иновација и пуке културне дрскости, то верујем ЦРН ‘С Ниггаз4Лифе био Др. дре То је прави квантни скок. Тхе Цхрониц је дрога и заслужује свако признање које је икад добио, али нагли скок између Страигхт Оутта Цомптон и Ниггаз4Лифе је срчани чеп. Да, до тог тренутка сви смо пратили еволуцију Дре ’С звук са сличним ДОЦ и Изнад закона и 100 миља и Руннин ’ЕП , али те прве три песме на Ниггаз4Лифе били за разлику од било чега што смо икада раније чули. Само запањујуће. И то онако мајсторски Тхе Цхрониц био, на њему ништа, са могућим изузетком Кучке нису срање - икад ме ударио на потпуно исти начин.

Други албум који је вероватно требало да добије петицу био је албум са дебија ОутКаст , али додирнућу то кад дођем до свих Бензин ствари.

ДКС: Било који албум због којег жалите што сте дали 5 микрофона?

РД: Дао сам само једну петицу под мојим сатом и отишло је до У ‘С Иллматиц . То је био једини пут да сам икада прекршио правило 5. Јон Схецтер је добио албум у руке отприлике осам месеци пре него што је требало да падне. И баш као што сам био са Тхе Цхрониц неколико месеци раније, Јон није пустио траку из вида. И не само то, већ је стално бунцао око тога. Сваки дан. Пуштао га је у канцеларији око милион пута и врло рано је почео да лобира да овај албум добије 5 микрофона. Сад сам био цоол са У и од тада је био фан Ливе Ат Тхе ББК , али нисам баш наглашавао његов албум. Није излазило најмање пола године, а имао сам још срања. Али Јон једва чекао. И почео је да микро управља свим што се тиче У ’С покривеност у Извор . Он би био попут њега, па на кога размишљате да бисте рецензирали овај албум? Ово ће бити важно издање и не можемо га дати никоме, и мислим да бих требало да учествујем у тој одлуци. рекао сам Јон да ћемо све те ствари решити кад је време да прегледамо албум. Али свакодневно, Јон било је, ио, овај албум је 5 микрофона - озбиљно, Рег , 5 микрофона.

На крају ми је ишао на живце и док сам напокон добио прилику да преслушам албум (не заборавите: није дозволио никоме да позајми плочу да би је погледао, па ми је било немогуће да видим да ли свидело би се то или не) ето, ето, није ми се свидело. А све је било због Јон ‘С сталним јазавањем! Па кад је дошло време да прегледам албум, одлучио сам да ћу се, пошто је моје мишљење укаљано, некако повући и пустити шта год Јон а рецензент је одлучио да буде оцена коју је албум добио. Тако Миниа Ох (затим писање као Схорти , али сада милионима познат као Мисс Инфо ) урадила своје и дала му 5 микрофона. Био сам срећан, Јон био је срећан, У био срећан, сви су били срећни - осим свих људи који су то осећали Тхе Цхрониц требало је да добије и 5. Сретна сам због тога Иллматиц је универзално хваљен као класик, тако да ме нико не може оптужити да сам испустио лопту. Али стварно, Јон Схецтер упутио је тај позив из скока и он је заслужан за његову предвиђање. И да нисам прошао кроз оно што сам урадио Тхе Цхрониц , Не бих имао флексибилност да дозволим савијање своје политике. Тако да мислим да је све добро успело.

ДКС: Враћајући се 10 и више година уназад, постоји ли албум који вас је одушевио као ниједан други?

РД: Тада је било толико добрих албума да је заиста тешко сузити га на само један. Али рећи ћу то Јаи-З ‘С Основана сумња увек ће имати посебно место у мом срцу. Знао сам за Јаи од његових наступа са И-О , али тек кад сам чуо сингл, Деад Пресидентс, осетио сам да ће овај уметник имати огроман велики утицај. А када је албум пао ’96., Био сам отприлике исто толико ван хип-хопа као што сам икада био у свом животу, и заиста заслужујем Основана сумња као догађај који ме је заиста мотивисао да се вратим у игру. Сећам се одласка у ХМВ 86. и Лекингтон на дан пада албума и куповина једног од четири примерка која су имали на изложби. Касније сам проверио Соундсцан те недеље и био запањен сазнањем да је албум током свог дебија продао само можда 25.000 примерака. Био сам некако бесан што албум ове величине заиста није добио наду у штампи или поставља рекорд продаје. И сећам се да сам дуго чекао пре читања Јигга ‘С Даррелл Давсеи написана насловна прича у Рап Пагес . У то време нисам читао ниједан хип хоп маг, али направио сам изузетак Јаи . Зашто Извор и Вибе спавали, не знам, али када сам лансирао КСКСЛ годину дана касније уверила сам се у то Јаи-З био на првој насловници. Било је само исправно.

само тетоважа нас јодие

ДКС: Па би ли било поштено рећи да је Јаи у великој мери одговоран за то КСКСЛ постојећи?

РД: Па, сигуран сам Харрис Публицатионс би на крају издао часопис под називом КСКСЛ без обзира ко је уредник случајно био, али је имао Јаи-З нисам био у могућности да артикулишем ствари које је урадио, сигурно ме не би надахнуло да пређем тај километар и створим часопис који сам урадио. Мислим, Основана сумња и оригинална 12-инчна верзија Мртви председници био Хип Хоп за одрасле; Одрасли мушкарци, одговорност, живот са жаљењем и суочавање са последицама својих поступака. Радило се о дубини, суптилности и слојевима, и знао сам да ће мој следећи часопис морати да отелотвори те квалитете. Било је време за одрастање. Али истовремено сам желео да тамо изнесем нешто смело, арогантно и што ће вам привући пажњу, па сам се само вратио свом личном искуству и покушао да га применим најбоље што сам могао. Давне 1984. године бих се потрудио да пронађем продајну киоск Извештај Робб и након преслушавања Јаи ’Из музике стекао сам осећај да је и он могао учинити исто. Ако часопис треба да оправда име КСКСЛ , онда мора бити већи од живота у сваком погледу, и Јаи био на добром путу да то буде. Он је био образац. Отворио је врата кроз која смо прогурали часопис.

Такође бих то требао истаћи Биггие била друга инспирација за КСКСЛ . Познавао сам га из Непотписани хипе дана и постојао је ниво међусобног поштовања. ( Велики лично затражио да прегледам Спремни да умру , али морао сам да га одбијем - није ми био потребан такав притисак). Премотавање унапред за неколико година и Биггие краси насловницу издања за преглед КСКСЛ „Поклон од 24 странице који смо скували како бисмо створили узбуђење и дали мачкама до знања да смо се вратили у игру на прави начин. Морао сам да планирам Биггие стално присутно у књизи, али нажалост, он је убијен два дана након што смо вратили издање прегледа са штампача. Велики био КСКСЛ речима и делима и било ми је важно да добијемо његов благослов. Успели смо ФедЕк копију на Велики дан пре него што је прошао, али никада нисмо имали прилику да седнемо и разговарамо о томе. Надам се да му се свидело.

Имали смо Јаи на насловници првог броја у оделу и излазећи из хумидора за цигаре. И од тог тренутка то су сви знали КСКСЛ било би на неком другом срању. Па чак и ако Велики нисам био овде да видим, знао сам то Јаи били у стању да разумемо и ценимо оно што смо покушавали да постигнемо. И јесте. Позвао би ме изненада да водим детаљне разговоре о часопису, а чак нас је и проверио у песми Имагинарни играчи линијом, Добио сам новац за кауцију / КСКСЛ новац .

ДКС: 1994. напустили сте најтраженију позицију у хип хоп новинарству. Зашто?

РД: До ’94 смо били на жлебу минут, а после много година борбе ствари су коначно почеле да се исплаћују. Хип хоп индустрија била је у режиму сталног ширења. Свакодневно су се појављивале разне врсте узбудљивих пословних прилика Извор био у институционалном положају да искористи све њих. Било је борби за превазилажење, наравно, али већина нас је осећала да смо на добром месту. На несрећу, јер је 90% наше пажње и енергије било усредсређено на раст пословања, занемарили смо суочавање и решавање проблема који је заживео у нашем малом предузећу и који је сада почео да се шири алармантном брзином. Проблем на који се позивам је Даве Маис ‘Забрињавајуће удруживање са бостонским злочинцем Раимонд Сцотт а.к.а. Раи Догг шакал а.к.а. Раи Бензино . Сукоб је почео мало - и дуго га је успешно сузбијао Маис - али док би ствари достигле свој неизбежни врхунац, све би било изнуђено на светлост и наша некад уско повезана породица била би непоправљива. Кад се дим разишао Извор власници Јон Схецтер и Јамес Бернард ; помоћник уметничког директора Слика чувара места Царлос Вега ; уредници Схавнее Смитх , Сониа Магетт , Јулиа Цханце , Роберт Марриотт , Цартер Харрис и ја бих био принуђен да напустим све оно за шта смо се борили да изградимо. Извор - институција у којој смо имали привилегију да служимо - постала је неповратно корумпирана од пузајуће пошасти и једноставно нисмо могли да останемо.