Русселл Симмонс је свеприсутна сила која стоји иза највећих уметника хип хопа од појаве реп музике на воску пре 40 година. Бивши хончо Деф Јам Рецордса зацементирао је неколико бивших водећих уметника издавачке куће као што су ЛЛ Цоол Ј, Слицк Рицк, Јаи-З и Роцк & Халл оф Фаме индуцтеес Публиц Енеми и Беастие Боис у историји музике.
Његова каријера у издавачкој кући започела је убрзо након што је Реппер'с Делигхт групе Сугар Хилл Ганг објављен у издању Сугар Хилл Рецордс у септембру 1979. Као 22-годишњи промотер странке и менаџер Куртис Блов-а, оригинални Кинг оф Рап, Симмонс и Блов користили су Божић као једна од почетних продајних тачака жанра за дебитантски сингл Харлем МЦ, који продаје злато Цхристмас Раппин 'на Мерцури Рецордс.
Куртис Блов је постао први репер који је икад закључио уговор о плочи са великом издавачком кућом, а други сингл албума Тхе Бреакс небеским је именом Куртисов профил подигао својим истоименим деби албумом 1980.
Током његовог ужурбаног распореда путовања између његових база на Балију и у Лос Ангелесу, разговарали смо са Симмонсом о прошлости иза божићног Раппина и зашто верује да је ЛЛ Цоол Ј искључен из увођења у Роцк & Ролл Халл оф Фаме након пет номинација .
покажи ми слику Лил Ваине
ДКС: Причај ми о стварању божићног Раппина 'од Куртиса Блова.
Русселл Симмонс: Занимљива ствар је Куртис Блов и желео сам да искористим Боб Јамеса (Таке Ме То Тхе) Марди Граса да направим тај запис. То чак није био ни божићни Раппин. ' Када су рекли да можемо да направимо рап албум, прво што смо желели је био Боб Јамес Марди Грас, а то је било ’78., ’79. То је плоча због које је Роберт Форд у сваком случају желео да снима, јер је то плоча коју је отворио са Грандмастер Фласх-ом. Куртис Блов није требало да сними Цхристмас Раппин 'То је био (пионирски МЦ) Еддие Цхеба. А кад је Еддие Цхеба отишао да га види, чекао сам и гледао јер се Еддие Цхеба отворио и убедио сам га да сачека и гледа Грандмастер Фласх како се отвара јер је Куртис Блов отворио и извео вокал. Фласх је имао Фуриоус Фиве, али Куртис би му МЦ, када би играо за мене и искрено, било је много јефтиније за Фласх. Понекад је Фласх користио Куртиса када је свирао са мном на мојим забавама како би зарадио више новца и зато што је моја публика знала и волела Куртиса, који је био наплаћен као Куеен 1, иако је био из Харлема. А Курт је то све уводнике уводио са басовима, сви за Фласх. Био је такав сјајан извођач да се Роберт сложио да га сними. Дакле, када смо морали да разговарамо о томе шта правимо, рекли смо да желимо да то покушамо. И наравно, Роберт Форд и Јамие Мооре су написали тај бас, јер су тренутно била добра времена и добра срања. Направили су фанки верзију тих Цхиц ствари за које су били инспирисани и он је то прекопао. Други део плоче били су, наравно, текстови Курта и Руна.
ХипХопДКС: Написани су текстови Рунових текстова написаних у духу, јер је првобитно био ДЈ за Куртиса пре него што је покренуо Рун ДМЦ?
Симмонс: Тако је.
ДКС: Како је плодни уговор за Цхристмас Раппин 'и његов дебитантски албум на Мерцуриу настао?
Симмонс: Меркура није било брига за нас. Оно што се догодило је да смо плочу усијали на улицама у Америци и направили лажни број поруџбине, а након тога су поруџбине стигле. А британски директор А&Р видео је захтеве за испоруку плоче из Енглеске, чуо за продају и потписао Куртиса Дувај у Полиграм. Црно одељење (из Мерцури-а) није желело да потпише Куртиса Блов-а, али тада је музичко одељење црнаца добило плочу. И нису учинили апсолутно ништа. Али плоча се захуктала у Амстердаму, Енглеској и на таквим местима. У Америци никада није промовисан. Иако је то постао златни рекорд и огромна ствар као велики успех. Један од највећих 12 инча у историји музичког бизниса. То је можда било друго по величини издање Донне Суммер и Барбаре Стреисанд „Но Море Теарс“ или икад у највећем издавачком послу до тог датума. Раппер'с Делигхт се не рачуна. Била је то велика плоча, али никада није пуштана на радију до следеће године. (Легендарни радио-магазин из Њујорка) Франкие Цроцкер га је једном свирао на Бадње вече 1979. године.
ДКС: Супотписник Франкие Цроцкер-а учинио је да рекорд тако брзо крене једним окретањем на ВБЛС-у у Њујорку?
Симмонс: Јел тако. Али није се радило о радију, јер је већ било тако вруће на улици, и наставио је да свира на улици током целе године, а затим је другу половину године свирао све док Тхе Бреакс није изашао.
ДКС: Божићни Раппин 'је изашао у ком месецу 1979. године?
Симмонс: Вероватно смо га промовисали у новембру и октобру, и раније смо били на улици са тим, а били смо и по свим клубовима. Почетком године (1980) стигли смо летом за Амстердам. То је било наше прво путовање било где. Црњаци никада нису били нигде, а били смо у авиону који је ишао за Амстердам.
ДКС: Да ли се сећате да сте путовали са Куртисом како би наступио у тој британској ТВ емисији Топ Оф Тхе Попс у јануару 1980?
Симмонс: Да, сећам се да сам са њим путовао по Европи где смо имали праву легитимну радио игру и праву легитимну подршку издавачке куће. Одељење за црну музику није волело никога из Харлема или хаубе. Ово је попут отрцаног, једнократног бацања, нисмо се пријавили на прво место. Никада га нису потписали нити подржали. Једном када је постао хит, био је момак по имену Билл Хаивоод који је водио одељење за црну музику и који нас је загрлио. Допустио нам је да на насловницу Тхе Бреакс 12-инчног поклопца ставимо Куртисову слику. Био је то један од највећих хитова које је имао целе године. Дакле, изашли су Тхе Бреакс и то је био почетак вежбања брендирања Куртиса као Краља Рапа. Тако смо га звали.
ДКС: Куртис Блов се појавио на Навијање после тога, зар не?
Симмонс: -Да.
ДКС: Сећам се интервјуа у којем сте рекли Навијање водитељ Дон Цорнелиус није био љубитељ реп музике. Леворуко се захвалио и донекле увредио Куртиса?
Симмонс: Да, да, да, рекао је да ми се не свиђа. Мислим да смо следеће године били тамо и имали смо Божићно Раппин 'и Тхе Бреакс. Дакле, током целе године играо се божићни рап, а следеће године су изашли „Тхе Бреакс“ и тада нас је Дон Цорнелиус укључио. Тада смо стигли на црни радио са Тхе Бреакс и тада је то постало нека врста поп плоче. И Дон Корнелије је увек био исти док није умро. Био је као да не волим ниједног од вас црнаца и не свиђа ми се то срање које правите, али ви сте број 1, па сте на Навијање . С њим се некако разговарало. Није био као да мрзим то што радиш, већ сам мало старији од тога и сви црње радите оно што радите и ја ћу вас подржати, шта год. Као младу особу, било је другачије слушати Дика Кларка (из америчког бенда) како говори како воли Беастие Боис, Рун ДМЦ и како је ово узбудљива нова ствар у односу на Дон Цорнелиуса који каже да не знам шта јеботе ви црње радите, али мени се то не свиђа.
ДКС: ДМЦ је говорио о Дику Цларку пре неколико година када је умро и мислио је на њега као на дечака.
тупац ми је донео одлуку
Симмонс: Ствар је у томе што је Дицк Цларк направио посао младим и поново се измислио. А Дон Корнелије се није потрудио да то учини.
ДКС: Али Дон Цорнелиус је имао неколико уметника Деф Јам-а, укључујући ЛЛ Цоол Ј, Беастие Боис, Публиц Енеми и Нице & Смоотх много година након Куртиса Блова.
Симмонс: Све је сместио тамо. Имали смо их око календара. Резервисао је све које смо желели. Дон Корнелије ми је отворио врата. Једном када је реп постао велики, веровао ми је ако бих му рекао да је нешто ново, он га је ставио. Иста ствар са [ Представа Арсенио Халл ], 3. бас није требало да буде укључен Арсенио . Плоча (Гас Фаце) још није била ни врућа, али плоча је постала врућа јер нам је Арсенио дозволио да их ставимо, а то је урадио и Дон Цорнелиус.
ДКС: Зашто мислите да Божићни Раппин 'није указан на најважнији реп албум поред Раппер'с Делигхт-а као полазну тачку репа у послу са плочама?
играјте нинтендо са прекидом у аламу
Симмонс: Било је то након Раппер’с Делигхт-а, следећег по важности за то. Куртис Блов сигурно има дугу каријеру. Тренутно је негде у Њујорку на турнеји, још увек краљ Рапа. А и Б страна те божићне Раппин плоче још увек свира. Има пуно игре и волео бих да може и више, наравно. Божић у Холису и Цхристмас Раппин 'су једине божићне плоче које се појављују сваке године. Можда ћете чути божићно Раппин ', али морате схватити да је стар 39 година, што је лудо.
ДКС: А узорковано је и као лудо.
Симмонс: Не само да је узоркован, већ је још један угризао прашину (Куеен) угризао нашу бас линију и није нам платио.
ДКС: Стварно?
Симмонс: ( опонаша бас линију ) Боомп-боомп-боомп, боомбоом-боомбоом-боомБООМП. Иста бас линија, тачно. Та песма је изашла ’80. Цхристмас Раппин 'је био вани и украли су ритам. Али то је било у реду јер смо тада украли пуно срања. Куртис Блов и репери су стално крали риме једни другима и стављали их на плоче.
ДКС: Упоредили сте ЛЛ Цоол Ј са Јоном Бон Јовијем у једном од ваших недавних постова на Инстаграму након што је ЛЛ ускраћен за пријем у Роцк & Ролл Халл оф Фаме након његове пете номинације. Такође сте жалили због недостатка разноликости међу онима који су примљени у службу. Зашто верујете да га укочи Роцк Халл?
Симмонс: Мислим да им је продао превише плоча да је поп звезда на начин као што је Јон Бон Јови. Али он није поп звезда, он је извођач. Он није само нормална мелодична поп звезда. Направио је оригинално, ново срање. Пробио је границе. Па, кад размишљам о Јону - а Јон је мој пријатељ, и управо је ушао коначно ове године - продао је 100 милиона плоча. Разлог [одбор за гласање Роцк анд Ролл Халл оф Фаме] био је суров према њему што су рекли, Ох, он је поп звезда. Не знам сву Јонову музику, али знам га. И не знам колико досадно и комерцијално покушавају то да учине тако што ће га натерати да чека толико дуго, али у ЛЛ Цоол Ј. нема ничег досадног ни комерцијалног. Прешао је пуно различитих граница, отворио врата, разбио баријере. Ставили су Н.В.А и то је сјајно, али ЛЛ Цоол Ј је лако продао 20 пута више јединица. Количина плоча које је Цоол Ј продао, дуготрајна снага коју је имао, нико није могао да затражи низ хитова које је имао. Заслужује да буде у Кући славних рокенрола и променио је културу.
Погледајте ову објаву на ИнстаграмуПост који дели Русселл Симмонс (@унцлерусх) 16. децембра 2018. у 15:20 ПСТ
Други проблем је што нисмо (људи боје боје) нисмо у одбору или не гласамо. Људи су гласали за онога кога су волели. Мислим да то није било расно. Мислим да је то расно јер ми као народ нисмо интегрисани у инфраструктуру моћи. На нама је да се придружимо одбору. Сећам се када сам био у одбору Роцк & Ролл Халл оф Фаме, (оснивач Сире Рецордса / легендарни извршни директор) Сеимоур Стеин је долазио и питао ме да ли ми може позајмити листић. Ја сам као Задржи, није ме брига. Натјерали су ме да се придружим, јер сам црнац, и хтјели су да ме умијешају, а нисам се ни јебао. До дана данашњег, чак ме и није брига. Не знам ни где су те статуе. Али поента коју износим је да је неким људима стало и ако вам је стало морате се придружити одбору. Стало ми је до ЛЛ-а јер сваки уметник жели своја признања и заслужује их, и зато сам се борио за њега и оно што сам о њему написао. Верујем у то. Али такође верујем да црнци морају да се придруже одбору како би се жалили.
