Русселл Симмонс, Цхуцк Д, ДМЦ & Море Испитују Беастие Боис

15. новембра 1986, рап музика се заувек променила када су Беастие Боис ’објавили свој водећи деби албум Дозвола за болест . Спустио се током једне од најважнијих година у хип хопу, посебно њујоршке реп сцене. Од почетка почетног узорака бас бубња са бас-ударом, Лед Зепеллин-а Вхен тхе Левее Бреакс, и сличних сликама његове култне насловнице албума, неочекивани успех албума и катапултирао је рап музику и хип-хоп културу како би се забио на небески свод поп културе без повратка који би се сматрао пролазном младалачком помодом. Постао је први рап албум који је на првом месту Биллбоардове топ 200 листе албума, а сада је један од њих неколико рап албума који се продају дијамантима који је жанр икада произвео.



Многи љубитељи хип хопа су се у почетку акултурирали у хип хопу кроз ову тројицу кавкаских јеврејских хардцоре панк рок музичара - претворених у МЦ-е Кинг Ад-Роцк-а, Мике-а Д и покојног великог МЦА-а. Беастие Боис су имали необичну способност да споје сарказам свлачионице са ниским обрвама, висококвалитетну производњу узорака уз помоћ мајсторских техника аранжмана Рицка Рубина и вешто ефикасне рутинске рутине са својим гласним, назалним њујоршким акцентима. Тридесет година касније, поштено је рећи изворно значење за њихов акроним Беастие Дечаци који улазе у анархичне државе ка унутрашњој изврсности била је амбициозна мисија остварена средином 1980-их када је светска политика била нагнута удесно, а амерички загрљај Ломача сујета -култура је требала огроман ударац у дупе да би слушала обесправљену, урбану, музичку омладину. Дозвола за болест приморао одраслу музичку заједницу усредсређену на савременик да оде лево. Иако је успех мисије Беастие Боис имао високу цену коју многи унутар и изван њихове ткане мреже нису могли да схвате како да искупе своје личне квалитете да би задржали своју евентуалну легендарну каријеру која је могла да пође по криву.



Ово је преглед класичног дебија Беастие Боис-а који их је заувек ставио у пантеон Хип Хопа. Коментар легенди, укључујући њујоршки реп радио светиљку Коол ДЈ Ред Алерт, хип-хоп импресарио Русселл Симмонс, Роцк анд Роцк Халл оф Фамер ДМЦ и Цхуцк Д, трећег провајдера звука Беастие Боис-а у историји групе ДЈ Хуррицане (први је био Рицк Рубин , други је био др Дре из бивше групе Оригинал Цонцепт потписан од Деф Јам-а и евентуални домаћин Ја! Мтв рапс ), МЦА дан оснивач годишњег меморијалног догађаја Мике Кеарнеи и особље ХипХопДКС-а размишљају о једном од највећих албума у ​​историји музике.

Уграђено из Гетти Имагес

Како су Беастие Боис озбиљно схваћени као реп уметници

Русселл Симмонс (суоснивач и бивши председник компаније Деф Јам Рецордс): За очекивање [оф Дозвола за болест ], видите, ремиксовао сам Роцк Хард и некако зајебао. На њега сам ставио велике бубњеве са плоча које је Иауцх направио са тим великим бубњевима, које сам волео. Ставио сам их у Роцк Хард и стварно сам их сјебао колико знам. Али очекивао сам алтернативни рекорд из забавне кружне раскрснице и алтернативне забране, за које бих ценио да су истовремено део те тројице. Такође, Беастие Боис су волели Хип Хоп и имали су свој бренд Хип Хоп. Кад су кренули сами и направили Холд Ит Нов, Хит Ит, моја очекивања су се променила. Мислим да је Ад-Роцк произвео тај запис, показали су ми још један део своје ДНК који није био изложен. Дакле, чувши како је она лукава, полако вози све те посебне плоче, то су плоче које су ме највише инспирисале. Борба за ваше право на забаву била је забавна плоча коју су направили, врста шале. Дуго га нису ни изводили уживо.



Коол ДЈ Ред Алерт (икона хип-хоп радија у Њујорку): Први пут кад сам чуо за Беастие Боис, дружио сам се у клубу у средишту Манхаттана, Њујорк, у клубу под називом Данцетериа. Морао сам да чујем звук који се пушта у клубу и питао сам се, који је ово враг? А онда касније, док сам разговарао са Африка Исламом у Зулу Беатс-у [радио емисија], он је пуштао исти звук који сам чуо у Данцетерији. Име тог звука звало се Цоокие Пусс. Ја сам као, шта је ово? Рекли су ми да су то били Беастие Боис. Такође сам открио да су такође били у вези са Рицком Рубином, који је био у сарадњи са мојим рођаком, оригиналним ДЈ-ем Јаззи Јаи-ем, да би основао Деф Јам Рецордингс. Тако је било између Рицк-а и Јаззи-а који су снимили неке снимке на основу мог рођака, заједно са Т Ла Роцк-ом, и других различитих уметника, претпостављам да су Беастие Бои касније чекали свој ред јер оно што сам тада чуо и оно што сам чуо касније, почео сам се питати, да ли су то исти момци? И то је било кад сам био у клубу који се звао Унион Скуаре. Почео сам да чујем како овај запис долази у радио станицу, а затим одлази у клубове, албум под називом Холд Ит Нов, Хит Ит, рекао сам, Ио, то су исти момци, и свидело ми се оно што сам чуо и наставио сам то. Сцена у центру града имала је пуно панк рок-сусрета-хип-хопа. Дакле, имали сте све у поруци заједно. Препознао сам да су Беастие Боиси међу пунк роцк вибрацијама, али били су отворени за хип хоп и научили су како да комбинују оно на шта су навикли, а ми смо навикли што се тиче овог хип хоп звука.


# 1 ошамућења: Потакнут борбом за своје право, Дозвола за болест постао први рап албум који је био на врху Биллбоард 200.

ДЈ Хуррицане (бивши ДЈ Беастие Боис): На турнеји [Рун ДМЦ] Раисинг Хелл 1986. године, негде усред турнеје, др. Дре је одлучио да то није оно што жели да ради и желео је да се бави другим стварима, верујем, и [ти момци] су заглавили нема ДЈ-а. Тако су преко људи попут Русселла, Јаиа, Рун-а и Д-а сазнали да знам да ДЈ-ујем као и рап. Рекли су, разговарај са ураганом. Можда ће вам моћи помоћи. Дакле, била је свирка следећег дана на западној обали, мислим да је то било у Аризони или слично. Не могу да се сетим тачног града. Момци су ушли у свлачионицу и тражили од мене да то учиним за њих јер нису имали никога да то уради. Тако сам одлучио, Цоол. У то време нико није желео посао, јер су били потпуно нови и имали су само две плоче. Није било попут нечега што су људи куцали на врата. Тако сам то радио током остатка турнеје Раисинг Хелл, и касније те године Дозвола за болест изашао, а ја сам и даље то радио.



Русселл Симмонс: Показали су нам да је њихов бренд Хип Хоп био занимљивији основним љубитељима Хип Хопа него што сам мислио. Било је то за људе који су волели Хип Хоп, али за алтернативце и велики део критичара и подршку Хип Хопу која је излазила из панк клубова, Цхестер Лоунгеа, Данцетериа и свих ових алтернативних клубова у центру града. Беастие Боис су створили свој бренд Хип Хоп. Али тада је мост између њихове марке и језгра онога што смо схватили био најбољи из оба света. Кад сам то видео, разумео сам.

ДЈ Хуррицане: Што се тиче снимања албума, у основи нисам имао никакве везе са тим. Најближа ствар коју сам морао да снимим било шта је била Слов анд Лов коју је написао Рун ДМЦ. У Спором и Ниском тамо је био мали мали реп, који сам знао рећи кад сам био млад, лепиња на хамбургер, хамбургер на лепиња. То је било најближе томе што сам допринео да издам Лиценсе То Илл, али што се тиче турнеје Лиценсе То Илл, имао сам велики утицај на помагање плочи да расте за њих тако што сам ДЈ-евао за њих. Током турнеје Лиценсе То Илл, прешли су од почетног бенда до хеадлинера. Имали су људе који су долазили да их виде, а не само да виде друге групе. Долазили су да виде Беастие Боис. Једном кад сам то видео, рекао сам у реду, ови момци су сада прешли.

лиценца беастие боис за илустрације омота албума

тига разговара са 14 -годишњаком

Тхе Лиценца за болест Насловница албума & Додгинг Ан Албум Титле Буллет

Русселл Симмонс: Било ми је драго што није позвано Не буди педер . Није ме било брига за Америцан Аирлинес [ Напомена уредника: Тадашња матична компанија Деф Јам-а била је ЦБС Рецордс, а насловница албума је разбеснела једног од највиших руководилаца конгломерата ЦБС-а, јер је Америцан Аирлинес био један од највећих оглашивача компаније у време објављивања албума]. Био сам више забринут за контроверзу коју је могао да изазове да се [она] тако зове. Одлучили су да то не зову Не буди педер . Имали су мајице и све остало. Обожавали смо наслов Дозвола за болест , али нам се само није свидело Не буди педер јер смо знали срање кроз које ћемо морати проћи ако смо га стварно тако назвали. Дозвола за болест је био највећи наслов који смо икада имали на Деф Јам-у.

ДМЦ (Једна половина рап икона Рун-ДМЦ): Њихова Дозвола за болест насловница је била много хладнија од моје Подизање пакла покривач (мрзим глупи поглед у лице). Тако да сам био тихо љубоморан. Једна од најбољих насловница у универзуму омота албума!

Како је боја коже дечака Беастие помогла успеху хип хопа

РЦД: Пре тридесет година, када сам се први пут упознао, сарађивао са њима и био на турнејама са Тхе Беастие Боис, био сам очаран, образован и потпуно расположен за оно што раде. Можда ово не знају, али научили су ме пуно тога! Наша једина заједничка тачка моћи била је, и јесте, наша љубав према ери хип-хопа пре снимања. Ера касета уживо, из које смо обоје бележили.


Цроссинг Ундер: Беастиес су убедљиво преузели на себе Навијање 1987. године.

Русселл Симмонс: Нисам био укључен у свакодневне расправе о томе шта су радили за албум. Мислим, чуо сам ствари, али чуо сам ближе и боље разумевање онога што би КРС [Оне} могао желети. И мислио је да су некако попут Елвиса пре него што су се коначно и загрејали. Оптужио ме је да експлоатишем или ризикујем хип хоп. Али на тренутак помислите када су их пуштали на МТВ-у и када су то радили Рун-ДМЦ, били су мрзени колико год су вољели. Била су то два начина: уметници попут Беастие Боиса помогли су да се отворе врата у која многи црни уметници нису могли да уђу. Тако да плоча попут [Рун-ДМЦ'с] Мари, Мари није могла да уђе на радио или није могао да уђе на МТВ као што је требало. МТВ је то требао покренути. Још увек се осврћем уназад и мислим да су Мери, Мери требале бити алтернативна, забавна хип хоп плоча и била је. Не можете то порећи. Али Беастие Боис су могли да ставе плочу попут Мари, Мари и добили би више свирања. Дакле, трка је играла улогу, и то је разумљиво и морао сам да кажем КРС-у да сам истовремено увек отварао врата за алтернативну музику и интегрисане фанове. Али за црне уметнике је то увек успевало сто посто боље. Турнеја Беастие Боис-а са Рун-ДМЦ-ом помогла је Рун-ДМЦ-у да прода много више плоча, а њихов успех помогао је Рун-ДМЦ-у да постане успешнији. Али са Фигхт Фор Иоур Ригхт То Парти, било је људи који нису знали шта је јебени реп, али пре него што сте то схватили, свирали су и Холд Ит Нов, Хит Ит, такође. Да није било тога, не би било пуно обожавалаца да није било Беастие Боиса. Не би то ни увео.

Цхуцк Д (Фронтмен легендарне реп групе Публиц Енеми): Беастие Боис су направили Јацкие Робинсон-ов продор у име репа широм САД-а, захваљујући Рун-ДМЦ-у и Јам Мастер Јаи-у. Осамдесетих година прошлог века није било лако за црну музику, а још мање за хип хоп. Групе попут Публиц Енеми-а имале су користи од тих путева. Дозвола за болест је био рекорд у формули, јер се Беастиес никада нису претварали да су ико други осим њиховог себе у Њујорку, и то је била продана пропусница која је продала САД.

Коол ДЈ Ред Алерт: Да вам право кажем, никада нисам признао шему боја. Све што сам препознао је музика. Ја сам особа која не осуђује пол, вероисповест, националност или сличне ствари. За мене је то око чега звук говори. Не занима ме ко си ни одакле си - то је како звучиш. Када сам чуо Холд Ит Нов, Хит Ит, помислио сам да је то добро за клуб Унион Скуаре и да је добро за мене свирати на радију. А онда сам одмах иза тога повео Паул Ревере-а као и већину моје публике. Рекао сам, ови момци нешто раде. Али такође сам волео Брасс Монкеи-а и она је лукава за мене да играм у клубовима.

Уграђено из Гетти Имагес

ДЈ Хуррицане: Наилазио сам на расизам на путу док сам био с њима, али не и од њих. Рецимо, отишли ​​бисмо на свирку, а ја бих изашао из аутобуса и отишао до бочних врата за проверу звука, а зауставило би ме обезбеђење које је питало: „Са ким си? И ја сам као, Ио, ја сам ДЈ Беастие Боис-а и морао сам да објасним све пре него што сам ушао, јер Беастие Боис су бели и нису имали појма ко сам. Дакле, знате, дефинитивно сам био издвојен на одређеним местима и слично. Али тада га нисам имао јер си могао јебено добити батине. Био сам врло агресиван (смех). Био сам прилично добар у заштити себе и заштитио сам те момке. Сигурно сам био попут ДЈ-сласх-телохранитеља. Штитио бих их више него што би они мене. Моје презиме је Фите, тако да сам борбу знао нешто како да радим, а тада сам био млађи па сам имао усијану главу. Ако ме сада упоредите и видите колико сам смирен, не бисте веровали [тај фрајер] је тада чак и постојао.

Како су Беастие Боис постали име домаћинства

Русселл Симмонс: Мислим да ми је најбоље сјећање било снимање спота Но Слееп Тил Брооклин. Обожавам ту плочу.

Коол ДЈ Ред Алерт: Искрено, никада ме нису питали да дођем и будем у неком од њихових видео записа. Волео бих да сам био у једном од њихових видео снимака. Уопште ми то не би сметало јер су привлачиле масе и желите да будете ту са њима, посебно ако вам је стало до онога што чујете.


Емпире Стате Оф Минд: Песме попут Но Слееп Тил Брооклин постале су поп култура и изреке након њиховог објављивања.

ДЈ Хуррицане: Некада сам био МЦ, као и ДЈ. Годинама касније, касније бих наставио да изводим Стицк 'Ем Уп, Гимме Соме Елбов Роом, а некада сам заједно написао неке удице за неке од песама Беастие Боис-а попут Суре Схот, Фоур Фли Гуис, наравно Стицк' Ем Горе, прст лиже. Добро од Провери главу , и неке друге песме које нису објављене. Дакле, био сам више од ДЈ-а.

Рун-ДМЦ Иди од Холиса до Холивуда и Беастие Боис преузимају свет

ДЈ Хуррицане: Тада нисте имали Серато. Момци су толико скакали око позорнице, јер је то била њихова ствар, а игла [на грамофонима] би прескочила јер нисмо били на стабилним сценама. Дошао сам на идеју да треба да висим са плафона и да не додирујем земљу. Долазио бих са плафона и зауставио се накратко, а да не бих слетео на земљу. Дакле, када ’Дечаци скачу около и наступају, моја игла не би скакала. Били су врло хиперски и њихова ствар је била да истрче и скачу около са пуно енергије и да би грамофони пуно скакали. Али тада би могли да бацају пиво и раде шта год желе, а то не би утицало на ДЈ-а.


Суперзвезде: Беастие Боис су се појавили у Деспераду у Рун-ДМЦ-у 1988 Чвршћа од коже филм.

Русселл Симмонс: Многи људи и данас воле Чвршћа од коже , а данас је то врста култног филма. Али Чвршћа од коже је био само забаван процес, са пуно измаглице у којој сам био зато што јесам. Продуцирао сам неке уметнике попут Орана Јуицеа Јонеса и Алисон Виллиамс. Са Рицком [Рубином], заправо никада нисам очекивао нити погодио зашто је напустио [Деф Јам], тако да не знам зашто је отишао. Увек сам мислио да је режија издавачке куће - а имао је Слаиер-а и снимао рок-плоче - мислим да смо обојица некако изгубили пут по мом мишљењу због Риковог имена на њему. Тек кад сам морао да надгледам стварање ЛЛ Цоол Ј плоче [ Већи и Деффер ], могли смо чекати да Рицк успе. То је могла да буде грешка са моје стране. Иако је Л.А.Посе одлично обавио свој посао и направио одличан рекорд. Знам да сам то морао да осигурам Чвршћа од коже направљен, побрините се да ЛЛ буде плаћен, дођите до Публиц Енеми-а тамо, али што се тиче свакодневних ствари. Креативно, не знам зашто је Рицк отишао, могу вам то рећи. Али и даље смо имали основни списак уметника којима смо свакодневно морали да тежимо. Заиста ЛЛ Цоол Ј, Публиц Енеми, Слицк Рицк и други.

Уграђено из Гетти Имагес

Не могу да се сетим свега, јер ми је то било замућено, била сам високо. Могу да кажем да је са Беастиес-има било тешко носити се са успехом, као и са свим новим уметницима. Успех им је ухватио забаву у раду. У мојем уму нема питања о томе. Успех је узео забаву и распоред који смо им поставили, као и посао којим је Лиор [Коен] и даље покушавао да управља. Уобичајене чулне ствари које радите као причу о успеху нису увек тако једноставне за уметнике.

добре реп песме за слушање

Беастие Боис стекли солидарност кроз деф Јам Брасс [мајмун]

Коол ДЈ Ред Алерт: У време почетка браће Јунгле, Де Ла Соул и А Трибе Цаллед Куест, Беастие Боис је био на сасвим другом тржишту. Били су одавде, а кад кажем одавде, мислим као следећи ниво. Правили су велике турнеје, па није било да их виђам толико. Касније, појединци попут К-Типа ​​наишли су на њих у миру у миру Цхрис Лигхти. Дакле, срећа је што су се вратили унаоколо са К-Тип-ом и другим људима који су имали ту вибрацију матерњег језика. Увек су били отвореног ума.

ДЈ Хуррицане: Сећам се транзиције када су ти момци напуштали Деф Јам и ишли су да туже Деф Јам. Русселл ме је замолио да сведочим у име Деф Јам-а против Беастие Боис-а, и ја сам био попут Човека, не улазим у то. Морате то да решите. А кад су се Беастие Боис преселили у Калифорнију, нисам ишао са њима. Пуно смо остали у контакту током прављења њиховог другог ЛП-а [ Паул’с Боутикуе ]. Кренули смо у кратку турнеју због тога, није то била велика турнеја Дозвола за болест . Било је то врло кратко.

Уграђено из Гетти Имагес

Русселл Симмонс: Оно кроз шта су прошли са етикетом мислим да им је помогло да их уједини за њихово следеће достигнуће Паул’с Боутикуе . Заиста верујем у то. Да је са Деф Јам-ом све ишло глатко, не би имали разлога за удруживање. Они су се борили једни против других, али тада су одлучили да се боре против нас. Окупио их је и верујем да је то био катализатор за преуређивање њихове каријере. Ставили смо их на телефон, покушали смо да урадимо све што треба да урадите када успете; по целом свету су обилазили и било им је тешко. И мислим да је то била грешка, нисмо били искусни, нисам ни ја. Лиор Цохен, као менаџер, покушавао је да уради шта је исправно, али није био искусан. Нико од нас није био. За мене као за власништво компаније за управљање [Русх], потчинио сам јој се. Али такође сматрао да у то време није било пуно јединства између издавачке куће и компаније за управљање. Лиор и Рицк нису радили тако блиско. Најбољи пример нашег искуства био је да нисмо њиме управљали како треба. Као менаџер и дискографска кућа осећао сам се да нисам њиме правилно управљао. Сви остали су били мање криви. Сматрао сам да је мој посао да се побринем да и они имају сву емоционалну и духовну подршку. Знате, осећате се као тренутак када кажете, попут, Појави се! Да, па, то је тешко, и видео сам то много пута. Видео сам контраст између људи који имају много талената и људи који се боре са својим успехом и не могу бити толико велики колико би могли бити.

РЦД: Од њихових вештина до визуелних слика, заиста су ме инспирисали! И још увек ’до данас. Недавно сам наступао у емисији са Мике Д-ом у Аббеи Роад Студиос у Лондону! Направио је саботажу. Била сам преоооо срећна! А Ад-Роцк ће ми свирати бас на новој песми на новом ЛП-у.

Неизбрисиви утицај Беастие Боис-а на миленијумску генерацију

Мике Кеарнеи (Организатор МЦА Дан меморијалне забаве): Постао сам фан Беастие Боиса чим сам чуо како се бори за ваше право на забаву. Слушао бих то на свом Валкман-у негде док сам возио свој велики точак у Северном Веимоутху, Массацхусеттс, мом родном граду, одмах изван Бостона. Сећам се да сам треснуо кочницом и само то са страхопоштовањем слушао. Нисам знао шта је то, само сам желео да чујем више о томе. Била је то једна од оних ствари у којима је пуштате без престанка, изгарате касету и идете по нову. Била је то промена игре од првог такта. Било је то кад сам имао 7 или 8 година. Знао сам да је то важно и знао сам да желим још. Када сам започео МЦА Даи, реакција је била колена на [његов] огроман губитак. Било је то попут губитка некога с ким си одрастао и ослањао се на њега у тешким временима. Након почетног шока, моја тренутна реакција је била, морам нешто да предузмем. Шта могу да учиним да помогнем себи и да ли могу нешто да помогнем другим људима? Срање, могу ...


Сицк Вид Ит: Ближи албум, Време да се разболим, било је далеко од краја. Албум је цертифициран дијамант марта 2015. године.

За први МЦА дан нисам знао да ли ће се појавити 20 или 20 000. Поживео је свој живот и био је потпуно вођен љубављу људи према Иауцху и Беастиесима. Концепт је био једноставно створити простор за истомишљенике да дођу и буду заједно. Цеи Адамс [дугогодишња пријатељица Ад Рок-а и дизајнер уметничких дела Беастие Боис-а] ударила ме је отприлике три дана пре догађаја. Умерио је мене и моју визију и дао ми свој благослов, а ја сам једноставно пристала на то. Нисам имао појма у шта ће се то расплести. Била је то само једноставна идеја. Када се Ад-Роцк појавио, то је свима свима запело у глави и претворио се у катарзичан дан за многе фанове Беастие Боиса. Био је то физички облик Захвалности какав сам икада доживео. Сећам се да сам се возио из Нев Иорка из Бостона са боомбок-ом, а следећег дана назвао ме је пријатељ рекавши: 'Хеј, твоја слика је на веб локацији Беастие Боис ’ . Било је тако надреално учинити нешто за типа који је толико учинио за вас и добио захвалност за то. Наравно, Ад-Роцк је погрешно написао моје име, али јеби га, узећу га (Смех).

Урал Гарретт (ХипХопДКС, виши сценариста): Дозвола за болест доказали комерцијалну одрживост културе постајући најпродаванији рап албум 80-их. До ђавола, то је једини реп албум из те деценије који је стекао сертификат о дијамантима. Што је најважније, званично је учврстило важност Деф Јам-а као најважније етикете у хип хопу. Рицк Рубин је чак постао први и најстарији супер продуцент Хип Хопа (извините Ларри Смитх). Ад-Роцк, МЦА и Мике Д у основи пљују барове као да су једно људско биће. Искрена, Дозвола за болест поставити лествицу за трговање римама. Не постоји бољи пример од Брасс Монкеи и Слов Риде.

Киле Еустице (ХипХопДКС музички кустос): Никада нећу заборавити први тренутак који сам чуо Лиценца за болест . Било је то 1986. године и мој отац, који је донекле био локална рок звезда у мом родном граду Омахи, одвео је маму, млађу сестру и мене у нашу омиљену продавницу плоча, Хомерову. Ово је време пре него што су постојали ЦД-ови, МП3, Интернет и преузимања, па смо прегледали одељке касета. Верујем да сам покупио ЛЛ Цоол Ј'с И Неед Беат на синглу, али без мог знања, најважнија куповина дана била је Дозвола за болест . Моја мајка, која је чекала у аутомобилу, увек је више волела класику, џез или Тхе Беатлес, и сигурно није била заинтересована за реп (успут, још увек није). Кад се спремамо за полазак, мој отац је узбуђено упао у касету и требало је око пет секунди пре него што је моја мајка дахтала, шта је ово? Искључите га! Али било је прекасно. Већ ме заинтригирала једноставност бас-ритмова Рицка Рубина и смешни наративи тројице безобразних белих дечака из Њујорка. Иако сам чуо Рун-ДМЦ и ЛЛ Цоол Ј, ово је било први пут да сам осетио да могу бити укључен у претежно црни сегмент музике. Будући да сам бела жена из Небраске, никада нисам осећала да могу да учествујем у феномену Источне обале. Али Дозвола за болест натјерао ме да избацим картон у трпезарији мојих родитеља и покушам да бреакданце док се моја мала сестра смијала. Моја љубав према Беастие Боисима није се ту зауставила. Први пут сам их видео како наступају, након што су потписали моју подземну железницу Провери главу постер, отворили су Тиме То Гет Илл и свако ко зна како се та нумера завршава може да замисли осећај баса како вам удара у груди из две џиновске гомиле Марсхаллових појачала. Сјећам се ДЈ-а Хуррицане иза палуба, који је у то вријеме знао врло мало о грамофонским графима, али био је одушевљен оним што је радио. Током њихове турнеје Цхецк Иоур Хеад из 1992. имао сам срећу да упознам сву тројицу Беастие Боиса.

Уграђено из Гетти Имагес

Као тинејџер, Ад-Роцк, Мике Д и МЦА били су ми попут богова, а видети их у телу било је небеско искуство. Разговарали смо о скејтборду и продавницама плоча док сам покушавао да убедим Ад-Роцк да иде са мном у центар града. Неких 20 година касније, имао бих прилику да интервјуишем ДЈ-а Хуррицане, Мик Мастер-а Мике-а, Ад-Роцк-ову супругу Катхлеен Ханна и оригиналног креативног директора Деф Јам-а Цеи Адамс-а, и бар стекао осећај шта је бити Беастие Бои као. Волео бих да сам могао да имам прилику да разговарам са Беастиес-има на професионалном нивоу пре него што су били принуђени да раскину због проласка МЦА-е. На крају, Беастиес су одиграли кључну улогу у мојој љубави и поштовању хип-хоп културе. Упркос мени, па чак и Беастие Боисима, који су израсли из неких од њих Дозвола за болест Текстови песама за мене су и даље одговорни за моју каријеру, љубав према хип хопу и укључивање у културу у коју никада нисам мислио да могу да продрем. Ударци су бриљантни у својој једноставности и његово наслеђе ће живети заувек.

Вицториа Хернандез (ХипХопДКС, виши писац вести): Беастие Боис су били један од мојих првих увода у реп, а да нисам ни слутио да је то Хип Хоп. Као дете мој мали брат их је имао Чврсти златни хитови албум и прошли бисмо читав ЦД скачући и забављајући се. Моја омиљена песма је била Брасс Монкеи и нисам ни знао да се не ради о животињи. Такође сам увек мислила Девојке! било тако забавно. Да, то се може сматрати мизогином или нечим другим, али та песма иде тако тешко. И за мене, то није сугерисало ништа супер контроверзно, само одражава традиционалне родне улоге које су данас вероватно више упитне него када је први пут написана. Одрастајући у предграђу Денвера, реп није био преовлађујући, али моја породица је волела музику и упознали смо се са широким избором уметника, укључујући Беастие Боис. Не знам да ли је то било зато што су били бели или више засновани на роцку, али из неког разлога било их је отприлике више него код осталих хип хоп дела. Алтернативна радио станица понекад би пуштала Но Слееп ‘Тил Брооклин или Фигхт Фор Иоур Ригхт и повремену песму Еминема. Али не много од било ког другог репера.


Рхимин & Стеалин: Служили су милиони навијача. Милиони обожавалаца задовољни.

Гледајући уназад, Беастие Боис су дефинитивно била врата која су ми помогла да се касније заљубим у сав хип хоп. Ишао сам у католичку средњу школу и на играма и осталим стварима свирали су најбоље хитове или било шта друго, али такође и Фигхт Фор иоур Ригхт док не много више репа. На мом часу бруцоша енглеског језика свирали смо песме према различитим темама књига које смо читали. Пролазили смо кроз Дрво расте у Бруклину, ову причу о младој девојци која је постала пунолетна у граду и слушали смо Беастие Боис Но Слееп Тил Брооклин, а учитељица је питала да ли је неко раније чуо песму. Мислим да сам једини подигао руку. Сећам се да сам био помало поносан на то. У сваком случају, Беастие Боис имају један од најјачих брендова и служе као мост између алтернативне и реп музике (било да су то хтели или не). То су иконе које су америчке као пита од јабука и представљају основну жељу свих да се забаве,

Сцотт Глаисхер (ХипХопДКС двогодишњи сарадник): Као беба из 93, моје прво упознавање са дечацима из Бруклина било је Цх-Цхецк Ит Оут, што ми је не само омогућило да се одморим од обилних количина Г-јединице коју сам слушао, већ ме и збунило ван веровања. Да ли је ово била стена? Је ли ово било реп? Да ли смеју да буду смешни и смешни? У то време кад сам мислио да је најглупљи реп дозвољен, било је то кад је 50 клауновало гадове јер је био човек у средњој школи. Али једном сам се прокопао кроз пословичне сандуке и набасао Дозвола за болест , Брзо сам схватио да реп може бити све што желите, све док је то истина за себе. Уживао сам у великим песмама До 5 општина али пронашао песме на Дозвола за болест много узбудљивије. Замислите само да једанаестогодишње бело дете из Канаде чује како се бори за право на забаву и жели девојке. Али пре свега, необични рогови и рефрени на Брасс Монкеи-у су ме заиста привукли. Наравно, чути албум у целости када је пао '86. Било би најбоље, али вратити се и чути начин на који су они бесмислено израдили њихова решетка је била следећа најбоља ствар. Често се као хиљадугодишњи љубитељ хип хопа повратак и проучавање класике може чинити досадним задатком, али када су у питању Беастие Боис и њихов дебитантски класик, релативност је била исувише глатка за жалбу.

Дана Сцотт (ХипХопДКС трогодишњи сарадник): Одрастајући у црном домаћинству током 1980-их, све што сам углавном чуо било је Р&Б, го-го, рап и госпел. Први пут сам видео Дозвола за болест била касета за њихов албум која је седела на врху канцеларије мог оца у његовој спаваћој соби. Управо сам ишао у први разред те 1986. године када је изашао. Уметничко дело је изгледало заиста интригантно, донекле дали-надреалистичка слика са авионом који је изгледао као да се срушио или стопи у страну планине.


Стани сада, удари: ЛТИ није био иновативан само за своје узорке већ и за способност узорковања. Само питајте Еази-Е, Лил Ким и Јаи З.

Али када сам чуо делове албума и покушао да одгонетнем код са стране авиона - за који сам касније сазнао да чини „ЈЕДИ МЕ“ уназад - прешло ми је преко главе јер сам био премлад да бих добио теме за хумор за одрасле. Али само сам ме приморао и натерао ме да пожелим брзо одрасти, јер су се моји млађи чланови породице шалили гледајући ову тројицу бијелих момака како Америцан Бандстанд и друге ТВ емисије на којима су Беастији наступали Ревија Јоан Риверс . И Дозвола за болест био потпуно другачији јер је њихова енергија изгледала као потпуна шала, али могао бих се повезати са жељом да скачем уоколо као што деца требају да усмере своју радозналу, авантуристичку енергију. Кад сам видео групу укључену Навијање да бих извео Поссе Ин Еффецт, само сам се насмејао колико су се забавили на сцени, и било је заразно. Тада је мој отац ушао у собу, гласно се насмејао и реторички питао, Боже, шта ови момци раде у овој емисији? Рекао сам, тата, белци се набијају Навијање ! Зар то није у реду? Насмешио се и одговорио: Реп никада неће бити исти. И то са добрим разлогом. Они су били звучни запис моје адолесценције. Помогли су ми да растем љубав према хип-хопу и научио сам да било ко из било које расе може да репује - све док то не радите потпуно.

Слушајте Беастие Боис ’ Дозвола за болест у потпуности доле путем ТИДАЛ-а .