Фили већи део протекле деценије, издавачке куће напале су хип-хоп главе навалом гађања једног хита и назвале дом Прљавог Југа. Постало је толико лоше да је у једном тренутку, усред свих Цхинги'с-а и Ј-Квон-а и Роцко-а, већина слушалаца готово заборавила да је Југ некада био дом уметника попут Оуткаст-а, Гоодие Моб-а и УГК-а. Али у густу ток музичког смећа величине 'Бритисх Петролеум' дошла је шесточлана група Наппи Роотс. Наоружани јужњачким прженим звуком и довољно лирских способности да се било ко од пуриста источне обале угризе за језик, колектив Бовлинг Греен из Кентуцкија постао је мулти-платинасти са својим првим албумом, номинованим за Грамми 2002. Лубеница, пилетина и гриц .
Али 2005. године, сити се њихове издавачке куће Атлантиц Рецордс, Наппи Роотс су добили своје издање и одлучили да крену независном рутом. Покренувши сопствени отисак - Наппи Роотс Ентертаинмент Гроуп - и осигуравајући уговор о дистрибуцији са независном дистрибутивном подружницом Универсал Мусиц Гроуп, Фонтана, група се вратила у средиште пажње једног члана са критиком Тхе Хумдингер из 2008. године која је критикована. Раније ове недеље, ДКС је сустигао Скинни ДеВилле и Фисх Сцалес оф Наппи Роотс како би разговарали о њиховом најновијем ЛП Потрага за невољом , како се независни живот односи према њима и зашто и даље воле факултет.
ХипХопДКС: За вас, као групу, какав је био процес снимања Потрага за невољом ?
Мршави ДеВилле: Процес за [ Потрага за невољом ] је био мало другачији него на претходном албуму, јер сада живимо у различитим градовима. Ја и [Фисх Сцалес] смо у Атланти, Биг В смо дошли у Атланту пре отприлике месец дана, а [Б.] Стилле и Цлутцх су још увек у Лоуисвиллеу, [Кентуцки], тако да смо много више користили технологију. Пјесме смо слали е-поштом уназад и назад, користили смо [локацију депоније откуцаја] ПМПВорлдвиде.цом да нађемо неке ритмове осим [оних које су произвели] продуценти са којима смо сарађивали. Ми смо некако користили технологију више од пуког појављивања у граду и остављања ствари. Отишли смо у студио, сви смо се дружили и то смо радили, имали смо сеансе када смо били сви заједно, али онда кад нисмо били сви, имали смо појединачне сеансе и студије у кући ... снимали смо плоче и послали е-поштом осталим појединцима [у групи], а они су скочили на њих и послали их назад. То је била добра ствар. Другачији, али по мом мишљењу и даље ефикасан.
ДКС: Знам када се то догоди многим групама, то се понекад не поклопи на албуму. Али ово уопште није био случај са Потрага за невољом . У том погледу, како сте се уверили да сте одржали ту групну кохезију?
нови р & б хитови 2016
Мршави ДеВилле: Разговарали смо, комуницирали. Заправо нисмо пожурили. Одвојили смо време и имали смо око себе заиста сјајних људи који су нам помогли и дали своја мишљења о стварима. Многи људи који раде за нас дали су свој допринос и то је било веома поштовано. Мало смо [такође] седели на њему. Пустили смо неке записе да старе и постарали се да ти записи издрже тест времена, као што је можда вруће кад смо то радили те ноћи, да ли ће бити вруће за шест недеља? Морали смо се вратити и погледати те записе ... и као што сам рекао, спојили смо се. Имали смо можда три или четири сесије где смо или ишли у Лоуисвилле и снимали или су момци долазили у Атланту и снимали. Дакле, шта год да су имали на чему су радили, донијели су то са собом и ми бисмо дали свој допринос томе као да смо цијело вријеме били заједно.
ДКС: Сад сте споменули да сте овај пут са продукцијом отишли на ПМПВорлдвиде.цом, место за депонију, за разлику од рада у студију са продуцентима, наиме Јосепх Гроове Цхамберс-а са којима сте раније пуно радили …
Мршави ДеВилле: Да, да. Нисмо имали прилику да сарађујемо са Гроовеом на овом албуму. Гроове је проверавао уметничку страну своје каријере. Има врућу плочу под називом У торби на којој је радио. Ради на сопственим пројектима, па смо некако [били као] У реду, нећемо вас стварно напастовати и покушати да вас натерамо да нам дајете записе као и увек, па му некако допуштамо да ради оно што је радио, и радили смо са новом продукцијском компанијом која се звала Пхивестарр. Неко време су нас загрејали на неким миксетовима, али овог пута смо заиста ушли у њих и добили смо прхкост и дали су нам онај прави акустични осећај за албум Ти момци су дрога, заиста су нам дали ту предност Хип хоп наступи се тренутно не користе. И даље желимо да будемо револуционарни и иновативни и да не будемо самозадовољни у сопственој производњи. Једном смо се некако најежили, што се тиче земље, али овог пута смо заиста прихватили ту страну тако што смо заиста кренули са њом у земљу, истовремено, идући према вредностима и веровањима која смо увек имали.
[Такође] смо појачали нашу производњу излазећи изван оквира ПМПВорлдвиде-а. Ти произвођачи су нам некако дали укус, желим то да назовем. Добијете месо, добијете поврће, али понекад код неких произвођача не добијете укус, а неки од ових произвођача дали су нам онај посип бибера или паприке. Назовите то како желите, било које ароме које волите да додате оброку како бисте га зачинили. ПМПВорлдвиде нам је дао оне зачине, попут [песме] Ригхт Плаце, Ригхт Тиме. То је био продуцент ЛКС, који је дошао из ПМПВорлдвиде-а. Прва песма на албуму, Велцоме то тхе Схов, продуцент [иде] под именом Цлоуд9. Дошао је из ПМПВорлдвиде-а, дошао да сазна да је из Канаде. Никад, никад, никада, никада нисмо сазнали за овог типа да није било такве локације. Никада не би добио снимак са Наппи Роотс да није било његовог постављања ритмова на ту страницу.
Мислим да ће [веб локације попут ПМПВорлдвиде.цом] бити нови талас за многе уметнике којима је потребна та врхунска продукција, али је једноставно не стижу тамо одакле су. Можете да дођете до веб локације на којој људи из целог света испуштају ритмове и можете да их прегледате као да купујете у тржном центру. Мислим да ће то побољшати [квалитет] продукције и мислим да ће то олакшати добијање трагова дрога од произвођача. Лакше је и преговарати. Сви су скромни, нико не покушава да прода 40 000 долара, јер су пре четири или пет година некоме нешто направили. Сада смо у добима и годинама више не кошта толико стварање албума. Морате бити врло, врло педантни како бисте били сигурни да ваш квалитет не заостаје јер не кошта толико.
кротки млин преварио ницки минај
ДКС: Дефинитивно, и некако повезано са тим, две траке на Непријатељство који су ми се заиста истицали били су Фисхбовл и Буди добро. Звучали су као различити музички стилови него што су их обожаваоци чули од Наппи Роотс. Зашто сте одлучили да идете тим путем у смислу противљења врсти музике за коју сте основани?
Мршави ДеВилле: Ох, знате, растемо. Дуго смо у игри и не желите да заглавите у једном начину да било шта радите. Постаје досадно и постаје предвидљиво. Обе те плоче, Фисхбовл и Буди добро, управо смо се јебено добро забављали у том тренутку свог живота. Заправо не размишљамо превише о томе да морамо бити у клубу да бисмо направили клупски рекорд. Желимо да направимо добру музику за све. У исто време излазимо, добро се забављамо, желимо да попијемо флаше и узмемо пиће. Познати смо по томе што га шутирамо. Радимо пуно братственичких емисија, радимо пуно колеџа и сви пред којима смо, одлично се забављају на овим изложбама. Зашто не бисте покушали да копирате то [искуство] у својој музици?
нови р & б уметник 2016
Није било као, у реду, ово није коријен пелена. Супер се забављамо. Правимо пијане песме, правимо песме за пушење корова, правимо песме које се осећају добро. Буди у реду, дефинитивно је плоча за добар осећај, случајно има осећај који можете да чујете у клубу. За нас је то као да не будемо везани за оно по чему нас људи знају. Радимо оно што желимо и пустимо људе да искусе друге стране пелена и виде шта ће то постати у будућности. Такође растемо [као група]. Дуго смо заједно, дуго се бавимо музиком. Три или четири пута смо видели земљу како излази и излази. Проширимо своје огранке како бисмо могли да почнемо да улазимо у различите жанрове и области [музике] у којима нас људи не виде. Ја то називам освежавајућим.
ДКС: И као што сте споменули, момци радите пуно колеџа. Шта је са наступима на колеџима и братским забавама које вас привлаче?
Крљушти: Не знам, ми само имамо посебан однос са многим универзитетима широм земље које смо изградили. Понегде је традиционално гледати емисију „Пеленски корени“. Нисам сигуран да ли је то зато што су се Наппи Роотс упознали на факултету и то је само добра платформа која нам је позната, али наш облик музике је врста забаве и музике у братском стилу, ако желите, и ми то сналазимо. Ако сте на [сцени колеџа], то није лоше тржиште. Увек долазе нова деца која се сваке године уписују у школу. Одржава вас освеженим ... то је само добро тржиште. Плус, забава [деце из колеџа] као и ми, и то нас одржава. Истина, сви желе да наставе са својим факултетским данима, и у одређеном смислу и ми то желимо. У игри смо више од десет година и још увек сваки викенд идемо на забаве на факултете.
Мршави ДеВилле: Без похађања наставе.
Крљушти: Без похађања наставе. [Смех] То је дефинитивно супер.
зивео сто пре албум албум цурења довнлоад
ДКС: Да, дефинитивно. Сад, вративши се више на албум, једна од осталих песама на албуму која ми се заиста истицала је Ливе анд Дие. Ви у њему сликате заиста живописну слику успона и падова хип хопа. Тако и за вас, када видите уметнике попут Великог. К.Р.И.Т, Пилл и Фреддие Гиббс излазе, да ли мислите да проблеми које издржавају главне етикете на неки начин враћају уметност у хип-хоп?
Крљушти: Изгледа тако, посебно са именима која сте управо именовали. Чини се да је ово добра година за хип-хоп. Било је неких година када је радио музика заиста завладала хип-хопом, али сада видите да уметници попут оних које сте именовали заиста нису на његовом великом радију, али граде јаке следбенике само на улицама и [са] људима који као период добре музике. Враћа се својој уметности и то игра на руку Наппи Роотсу јер се сматрамо правим уметницима, а не само онима који то раде за новац. Тако да осећам да се враћа, а са Интернетом пружа свима прилику да приступе било коме. Можете чути Биг К.Р.И.Т. , који је чак из Миссиссиппија, можете га чути у Њујорку, а да га не морате хватати на МТВ-у. Можете једноставно пронаћи ове уметнике. У Канади можете пронаћи уметнике који би могли одговарати вашем стилу. Молим се да се то врати више у уметност хип-хопа. Велики уметници, не само неко ко може да направи сингл ... а неки од оних људи које сте управо именовали заиста могу донети неку ствар у хип хоп одмах.
ДКС: И некако везани за то, ви сте постали независни са 2008. годином Хумдингер са Наппи Роотс Ентертаинмент Гроуп и Фонтана Дистрибутион. Како сте се момци пребацили у ову нову самосталнију независну индустрију и да ли сада, са овим новим албумом, осећате да сте напредовали кад сте могли да управљате индустријом?
Мршави ДеВилле: ’08. Када смо пали Хумдингер , то је за нас била велика транзиција у погледу очекивања. Дошли смо до успеха Атлантиц Рецордса, дебитовањем нашег првог албума [2002'с Лубеница, пилетина и гриц ] широм земље, продавши преко милион плоча. То је само по себи било чудо из Кентуцкија, неки дечаци са колеџа који су продали преко милион плоча при првом обиласку ... Али кад смо 2005. сишли с Атлантика, било нам је врло, врло тешко пронаћи дом који је био поклониће пажњу попут Атлантиц Рецордса. Седели смо са Коцх-ом [сада Е1 Мусиц] скоро месец дана након што смо сишли са Атлантика ... [они] су желели да нас потпишу ... али како су тада радили музику, заправо није било оно што смо осећали да ће бити најбољи изглед за Наппи Корени, иако је много људи који су сишли са мајора ишло у Коцх. Тада је било, ако сте ишли у Коцх, то је било гробље за репере, и ово, и оно и друго. Не то није; гробље за репере је гробље. Много црнаца иде тамо или заврши у затвору. То је лош део Рапа.
Хипе око неких од ових етикета био је врло, врло доминантан ’04., ‘05., А ми смо сишли ’05., Па смо желели да имамо најбољу ситуацију. У том тренутку смо знали да се игра мења. [Главне етикете] неће моћи да подрже шесточлану групу ... једноставно [нама] није било смисла да плаћамо кикирики. Ми од својих турнеја живимо од првог дана, тако да то није био проблем ... Али што се тиче пословне одлуке, то није била најбоља одлука да се вратимо на главни предмет и добијемо исту врсту договор јер се плоче нису продавале. Стога смо се одлучили за независност и требало нам је око годину дана да пронађемо правог независника који нам је пружио подршку и љубав ... Фонтана јесте [пружио нам је ту подршку], а ако бисмо продавали оодле и мноштво плоча, имали бисмо прилике подићи у већи систем дистрибуције, који је Универзални. Ситуација у Фонтани била је савршена за нас јер није имала стаклени плафон. Постоји много етикета попут Фонтане, али Фонтана је за нас била најбоља одлука, јер није укаљана или замрљана као неке од ових независних независних група. Као, Ах, они не раде за своје уметнике, уопште их није брига за њих, желе само три сингла да продају на улицу и то је то. Чујете то и уплашите се, али ми смо ишли са Фонтаном и они су страствени према нама и то смо и учинили.
Али очекивања која смо имали кад смо пали Хумдингер , урадили смо све што смо радили на Атлантиц Рецордсу, јер је то било све што смо знали. Дакле, то је била нека кривица учења. Нисмо морали да се занијемимо, али морали смо да променимо свој обим са гледања на целу нацију и свет у само ... закључавање у [више] региона. Од тога смо много научили Хумдингер до сада, јер смо били ван игре пет година - 2003., која је тада била Дрвена кожа , до 2008. То ће убити уметника. Не можете да направите [пет година одмора] и мислите да ћете се вратити и учинити било шта као што сте урадили први рип. Имали смо среће да су наши навијачи још увек били тамо, наишли смо на нове обожаваоце, и као што је Сцалес рекао о томе да идемо на ове факултете ... имамо навијаче који су сваке године улазили и излазили на којима смо надограђивали. Направили смо лепу базу покрета и навијача тако да кад паднемо Потрага за невољом , Мислим да ћете видети како смо научили како да маневришемо током независног [тржишта].
Опсег, погон и врста музике се неће променити. Али очекивања, мало ћемо их смањити, продаћемо оно што продамо и зарадићемо више новца него што смо то урадили у Атлантику. И то је истина; не морате да продате милион плоча да бисте зарадили милион долара. Продали смо милион плоча, али морали смо да позајмимо два милиона [долара]. Као да то срање нема смисла за пословног човека. Као Холд, продао сам милион, а морам да се вратим и замолим те да позајмиш још два милиона? Где је новац који сам зарадио? И почињу да вам показују колико су потрошили на вас, то је као ‘Па, јеби га! Ко је то потрошио? Ко је то одобрио? ’И зато што нисте умешани, јер сте само уметник главне издавачке куће, постоји гомила ствари које не ауторизујете да вам двоструко наплаћују због тога што се зезнете [са ] на крају и кажу: Па, дугујете нам три милиона јер смо потрошили ово, ово и ово.
да ли кание вест има кривични досије
Смешно је, човече. Веома је сенковито у главним смеровима. Људи заправо живе од искоришћавања уметника који не знају ништа боље. Увек смо истакли да нешто знамо, али неке ствари нису привилегована информација уметницима, јер тако треба да буде. Када добијете прилику и самостално избрусите, укључени сте у све. Пресечете чек, све се одјавите. Сваки летак, свака комбинација, сваки хотел у којем одседнете, сваки буџет; морате да се пријавите и одобрите, па је било врло забавно видети како уметнике пљачкају. Али када схватите шта треба да радите, ви имате контролу. И више волимо да имамо контролу.
Није толико гламурозно као бити на главном, али исплата на крају дана је дефинитивно корисна. Због тога смо у томе. Ми то радимо зато што то волимо ... али нећемо бити искоришћени од [као] већине уметника, посебно овим новим понудама за 360. Можда би успело за неке уметнике, али за Наппи Роотс та понуда од 360 неће успети. Нећу желети да то спречим, јер су многи људи постали веома познати [од њих]. Ако разговарате са оним људима који су постали веома познати [из 360 послова], и питате их да ли су били веома успешни ... одвагните. Могу вам рећи да сам био у њему. Слава је била сјајна, али стварна страна успеха ... ако не можете да схватите како бисте заиста требали да је постигнете, то нам заиста не вреди.
