Откако су Мацклеморе & Риан Левис у недељу победили Кендрицка Ламара за награду Грамми'с Бест Рап Албум, није недостајало коментара. Претпостављам да је написано неколико размишљања, укључујући фразу културно присвајање. Америка има проблем да искрено разговара о раси откако је откривена, тако да сам ја за неки отворени дијалог по том питању. Проблем је што заправо не добијамо ниједну. Уопштено говорећи, оно што преплављује сајбер простор је гомила половичне реторике о томе како је белац који чак и не припада хип хопу опљачкао Кендрицка Ламара.
Ако овде тражите још тога, слободно преусмерите прегледач на другу веб локацију. Мацклемореова белина није једини покретачки разлог због којег је освојио Грамми за најбољи албум репа, мада је потпуно поштено питање када се покушава доћи до неког закључка о томе зашто је оно што су многи сматрали најбољом представом Хип Хопа током избора за Грамми Цоммиттее период од 1. октобра 2011. до 30. септембра 2012. није поштован. Мацклеморе није антагонист Кендрицковом протагонисту или нека врста културног превара. И не пишем ово да бих овде створио то срање, аргумент од сламнатог човека и оборио га. Али мислим да људи постављају погрешна питања у вези са разлогом Пљачка однео кући почасти уместо добро дете, м.А.А.д град . Да ли су награде Грамми и даље битне? Постоји ли бољи поступак за награђивање најбољег хип хопа у било којој датој години? Зашто људи у хип хопу траже екстерну проверу на додели Греми награда? Зашто се чини да је поступак додељивања Граммија обавијен велом тајне?
Тхе Митх оф Вхите Грамми Фаворитисм Авард
Мислим да би Мацклеморе требало да престане да се извињава због освајања Гремија за најбољи реп албум. Не тврдим да је требало да победи - мислим да је Убица Мике Р.А.П. Музика и очигледно Кендрицк Ламар’с добро дете, м.А.А.д цити (оба пуштена током прозора за испуњавање услова) били би бољи избор. Пљачка нису победили само зато што су Мацклеморе и Риан Левис бели. Греми за најбољи реп албум постоји од 1995. Супротно чему Хуффингтон Пост погрешно тврдио у чланку од 28. јануара , Академија не воли беле репере. У 19 година од оснивања награде 38тхГраммис, само још један бели уметник је победио на албуму Бест Рап. То би био Марсхалл Бруце Матхерс Опоравак , Повраћај , Еминемов шоу , Марсхалл Матхерс ЛП и Тхе Слим Схади ЛП .
Мислим да се Грамми Цоммиттее заиста потрудио да награди најпродаваније беле уметнике у Рапу, 1991. године би наградили Ванилла Ице уместо ЛЛ Цоол Ј. Како то бива, Мама Саид Кноцк Иоу Оут из ЛЛ Цоол Ј је победила овер Ице Ице Баби у категорији Најбоље репанске соло перформансе. То се догодило упркос чињеници да продаја Ванилла Ице’с То Тхе Ектреме (7 милиона) били су више него три пута већи од оних код ЛЛ Цоол Ј-а Мама је рекла да те нокаутира албум (2 милиона). Али поново ћемо размотрити питање како Грамми осваја утицај на продају нешто касније.
Двоје победника у 19 година не звучи као нека велика завера да се омогући кавкаским мушкарцима да доминирају Рапом. Ако желите да аргументујете да му је Мацклемореова белина пружила видљивост коју Граммијев одбор историјски награђује, сложио бих се. Мацклеморе је то рекао и сам током Интервју ЦРВН-а са Еллиотт Вилсон-ом у следећем цитату:
Али то је нешто што апсолутно, не само у погледу друштва, имам користи од своје беле привилегије, али и као хип-хоп уметник у 2013. години. Људи који долазе на представе, људи који се повезују, који ми резонирају, који кажу: „Изгледам као тај момак. Имам непосредну везу с њим. ’Користим ту привилегију и мислим да ме је главна поп култура прихватила на нивоу на који они можда не желе, у погледу особе боје боје…
Мислим да то што смо бели не даје Мацклеморе-у, Риан-у Левис-у или било ком другом уметнику Грамми-а. Али то им омогућава вишеструко појављивање на Еллен ДеГенерес Схов и поновљена окретања на радио станицама Цлеар Цханнел широм земље. И заузврат, уживају у типу популарности која проналази жене средњих година како пуштају њихов албум док се заустављају код Традер Јое’с-а.
Најбоље у емисији: Зашто Граммији историјски награђују популарност
Не ради се о томе, али ако погледате листу извођача који су освојили Гремија за најбољи реп албум, мислим да су награђени више за популарност него за белу или било који други фактор. Ако погледате доле претходне добитнике Гремија, који датирају из 1995. године, оно што ћете пронаћи је огромна предност која се даје главним, главним издавачким кућама, популарним албумима који се погодно уклапају у Топ 40. Усамљени изузетак био би Наугхти Би Натуре’с Рај сиромаштва .
Победници Грамми-а за најбољи рап албум од 1994. године
1995: Неваљала природа - Рај сиромаштва (500.000 продато)
1996: Избеглице - Резултат (Продато 6 милиона)
1997: Пуфф Дадди & Тхе Фамили - Нема излаза (Продато 7 милиона)
1998: Јаи З - Вол. 2… Хард Кноцк Лифе (Продато 5 милиона)
1999: Еминем - Тхе Слим Схади ЛП (Продато 4 милиона)
случајна слика раппер ацид рап
2000: Еминем - Марсхалл Матхерс ЛП (Продато 10 милиона)
2001: ОутКаст - Станкониа (Продато 4 милиона)
2002: Еминем - Еминемов шоу (Продато 10 милиона)
2003: ОутКаст - Спеакербоккк / Љубав испод (Продато 11 милиона)
2004: Кание Вест - Напуштање колеџа (Продато 2 милиона)
2005: Кание Вест - Касна регистрација (Продато 3 милиона)
2006: Лудацрис - Ослободите терапију (Продато 1 милион)
2007: Кание Вест - Дипломирање (Продато 2 милиона)
2008: Лил Ваине - Цартер ИИИ (Продато 3 милиона)
2009: Еминем - Повраћај (Продато 2 милиона)
2010: Еминем - Опоравак (Продато 4,5 милиона)
2011: Кание Вест - Моја лепа мрачна уврнута фантазија (Продато 1 милион)
2012: Мацклеморе & Риан Левис - Пљачка (Продато 1,2 милиона)
када излази албум сцхоолбои к
Трећи албум Треацха, Вин Рок-а и Каи Гее-а уживао је умерен комерцијални успех, али ни приближно толико као други албуми објављени током прозора за избор Грамми Цоммиттее-а. Од 1. октобра 1994. до 30. септембра 1995. 2Пац'с Ја против света , Тха Догг Поунд'с Догг Фоод (оба # 1 Огласна табла деби) били би комерцијално популарнији избори. Тврдим да је одбор - вероватно још увек подметан популарношћу Наугхти'с Хип Хоп Хоораи - отишао са популарним, али мало мање претећим избором (барем у поређењу са Тупац Схакур, Даз и Курупт). С обзиром на горње информације, зашто стављамо толико залиха у Гремије?
Поп Маттерс: Зашто су Гремији (невољко) и даље релевантни
Када постоји тако страшан избор као што је Мацклеморе победио Кендрицка, једна реакција трзаја до колена ће рећи: Граммији нису важни. Колико год ме боли да то кажем, не слажем се. Ако сте неко ко није свакодневно укорењен у хип-хоп музици и култури, можете тврдити да су Гремији сасвим логичан начин да се добије квалитативна анализа онога што се у музици догодило у било којој датој години. Гремији пролазе тест ока. Ако сам са друге планете (или чак из неке друге државе), а врло мало знам о популарној америчкој музици, почећу да питам коју музику људи цене и зашто. На крају бих вероватно слетео на Грамми-е као репер, ако ни због чега другог, осим због зујања око догађаја и његових историјских записа. Не тврдим да су награде Греми најтачнији или чак логичан начин да се одреди најбољи реп / хип-хоп материјал у било којој датој години.
Нажалост, Хип Хоп је лоше урадио посао доносећи престиж, научну анализу и објективност својим сопственим наградама. Дакле, награде попут Гремија, Америчке музичке награде, па чак и Огласна табла Награде се подразумевано освајају. Зашто? Због Награде извора су најнеугледније повезане са Деатх Ровом наспрам Бад Бои-а и отимањем ланца (са Андреом 3000'с Тхе Соутх добио је нешто да кажем, цитирајући га на трећем месту). Тхе Награде Вибе дочарати успомене на Младог Буцка који је пробо ногу доктора Дреа. И О-Зоне и Награде Соул Траин су повезани са другим емисијама којима недостаје буџет, историја и национална изложеност одеће попут Гремија. На жалост, опет, Рап може да криви само себе. Ако је Награде извора (или било која друга емисија за награду Хип Хоп) заиста је обавила правилан посао одајући почаст хип хопу, мислим да нас не би било брига шта Грамми Авардс има да каже. Мислим да није натегнуто рећи да уметници попут Биггие-а, Тупац-а и других стављају више заслуга да их часте учесници у њиховој култури него главно друштво.
Отишао сам на иТунес у недељу увече после победе Мацклеморе-а и Пљачка је већ описиван као албум награђиван Грамми-јем. Постоји одређена доза престижа - стварна, замишљена или произведена споља - повезана са освајањем Гремија. Ту је и врло стваран пораст продаје повезан са освајањем Гремија. Према Спотифи-у, упркос томе што није победио на најбољем рап албуму, Кендрицк Ламар је и даље видео како му се Спотифи промет повећао за 99% након доделе Грамми награда. Када покушавају квантитативно да процене важност албума, обожаваоци и неки критичари окренуће се бројевима - продаји албума, позицијама на лествици и износу награда додељених наведеном албуму. У савршеном свету, ни фанови ни критичари не би само количински оцењивали албум на нумерички начин измерен. Али то није савршен свет, а људи су јебено глупи. Као такви, мислим да значајан број људи користи само бројеве јер претпоставља да изравнавају терен. У стварности, све продаје албума, приказивање позиција и награда су најпопуларнији, маинстреам албум. Повремено је најбољи албум хип-хопа уједно и најпопуларнији, маинстреам албум, али победа Мацклеморе-а и Риан-а Левис-а указује на једну од многих мана у строгом ослањању на бројеве.
Црацк Ин Тхе Систем: Инхерентне мане у процесу додељивања Греми награде
Дакле, осим што је изнедрио гомилу бесних љубитеља хип хопа и размишљања, шта је право изношење победе Мацклеморе-а и Риан-а Левиса? Мислим да то само појачава увријежено мишљење да Национална академија за умјетност и науку снимања нема интереса за хип-хоп музику или културу. Мислим да би било глупо од нас да очекујемо да имају такав интерес. Мислим да чињеница да прва победа за најбољи рап наступ није емитована говори у прилог томе. Чињеница да су Јаззи Јефф & Тхе Фресх Принце обезбедили ту победу над Публиц Енеми’с-ом Потребна нам је милионска нација да нас задржи , Н.В.А’с Страигхт Оутта Цомптон и Боогие Довн Продуцтионс ’ Свакако потребна говори даље о овоме. Да је Хип Хоп имао веродостојну, награду усредсређену на реп, не би нас било брига за ове помаке.
Такође мислим да Грамми Цоммиттее има јасну предност према маинстреам, Топ 40, главним албумима Рап албума, упркос упутствима да гласачи неће бити под утицајем личних пријатељстава, лојалности компаније, регионалних преференција или масовне продаје. Поред тога, моје највеће питање у поступку одабира Гремија је како је читав поступак обавијен велом тајне. Мислим да већина нас вероватно зна више о томе како се бира папа, него о томе како албум осваја Греми. И Роб Кеннер и Убица Мике (Мике је члан Грамми-јевог одбора Атланте) осветлили су процес. Кеннер написао информативни чланак за Цомплек.цом детаљно описујући своје искуство као члан комисије за приказивање у категорији Најбољи регге албум. Кеннерови докази су строго анегдотични, али с обзиром на његове легитимације, поклапају се и са тестом ока и са информацијама које су објављене у јавности о процесу гласања за Гремија.
Убрзо сам научио још једно неписано правило током приватних разговора са другим члановима одбора: будите опрезни када зелено осветлите албум некога ко је био заиста познат ако не желите да тај албум освоји Греми, написао је Кеннер. Јер познате особе теже да добију више гласова од несвесних чланова Академије, без обзира на квалитет њиховог рада.
Поред тога, чланове се подстиче да гласају само у пољима своје стручности, али према Кенеровом искуству, ништа их не спречава да гласају у пољу о коме они ништа не знају. У теорији, шта спречава члана комисије за пројекцију Хеави Метал-а да гласа за Мацклеморе-а као најбољег рап албум ако је то једини Рап албум за који знају? Ништа.
Мацклеморе је у суштини рекао Хот 97-у након његове победе на Грамми-у. Ово су Граммији, рекао је Мацклеморе. Ово је много различитих типова људи. Све различите старосне групе попуњавале су гласачке листиће на којима можда не морају нужно знати жанр ... Заправо не знам за кантауторе, кантри музику или било шта друго, али људи попуњавају балоне жанрова за које не знају. И то је процес тога.
Све се то надовезује на чињеницу да постоји анонимна комисија за номинације овлашћена за прилагођавање гласова. Кеннер их спомиње, а такође су на које се позива Билл Винам са Слате.цом као тајна манипулација номинацијом за чланство. У теорији, анонимност би требало да заштити одбор да га не поколебају притисци у индустрији звука и непрестано присутна могућност паиоле која мучи радио. Али ово такође додатно збуњује перцепцију јавности о додјели Граммија.
Није потребно извињење: окривити Грами-е не Мацклеморе-а
На крају, Грамми награде би могле имати користи од мало транспарентности. С обзиром на то колико се награђује 40 најбољих пројеката и уметника, лично се не бих љутио на јавну формулу која награђује пондерисану мешавину уметничких заслуга, техничке прецизности и продаје. Мислим да комерцијална привлачност не би требало да буде једини начин на који меримо успех албума, јер не желим да видим ПСИ оф Гангнам Стиле славе или Милли Ванилли да освоји Грамми. Али осећам да се има шта рећи за популарност. А продаја је добар начин за квантитативно мерење популарности.
Све нас то враћа на Мацклеморе & Риан Левис. Пљачка био изузетно популаран албум. Поред продаје албума од 1,1 милиона, Пљачка изнедрио је сингл Тхрифт Схоп, који је продан у најмање 7 милиона примерака. Иста љубав се може похвалити продајом од 2 милиона, а Цан'т Холд Ус нас је преселио за 4 милиона јединица. Нисам лично марио за албум, јер сам открио да се превише нагињао поп страни. И чак не кажем да је поп суштински лош. Једноставно ме није брига за то. Исто бих рекао да је Блацк Еиед Пеас освојио награду. Али налазим аргумент у томе Пљачка није био Грамми достојан јер је био превише поп мањкав - посебно с обзиром на историју Грамми Цоммиттее-а да награђује маинстреам албуме. А пошто су Мацклеморе & Риан Левис тек други бели уметници који су освојили најбољи албум за реп, нерадо се у потпуности играм на тркачку карту. Нисам изговорник Мацклеморе-а, али мислим да су он и Риан Левис далеко од културних убеђених. Не само да је било Пљачка заиста независан албум (иако је Левис рекао да је подружница Варнера Алтернативе Дистрибутион Аллианце гурнула разне синглове с албума на Топ 40 радио без уговорног споразума са Мацклеморе & Риан Левис ЛЛЦ), али то је барем Мацклеморе-ов трећи Рап албум.
Мислим да се ништа од овога не односи на то да су Мацклеморе и Риан Левис бели дует, превише поп или такозвани интерлоперс у хип хопу. Музички су тачно знали шта раде и за свој труд су били критички и новчано награђени. Наравно, раса игра фактор, али ово није случај да зли белци долазе да се инфилтрирају у хип хоп. Једини прсти којима би требало да буду усмерени требају бити усмерени директно на Грамми одбор и на хип хоп. Награде Грамми трају од 1958; то је време које очигледно претходи хип хопу. А можете и чврст аргумент да Хип Хоп никада није био заиста добродошао. Грамми-и су се одлично снашли и без Рапа. Зашто људи у хип хопу и даље траже потврду ван културе?
Хип хоп мора да уради бољи посао поштујући властиту културу
Било који облик музике биће занемарен док се и даље показује комерцијално одрживим. А хип-хоп је био више-мање игнорисан, или у најбољем случају, третиран као инфериорни жанр током свог стваралаштва. И мислим да су због тога групе као што је Публиц Енеми говориле, Кога зајебава проклети Грамми? на песми Терминатор Кс то тхе Едге оф Паниц. Мислим да су ово разлог зашто су Јаззи Јефф & Тхе Фресх Принце бојкотовали доделу Граммија 1989. године, и због тога је Јаи З такође бојкотовао Грами-е 2002. Без обзира да ли говоримо о албуму Цхубб Роцк & Ховие Тее из 1989. године, А победник је… или целу страницу Стеве Стоуте-а објављену у Нев Иорк Тимес , мени је све то исто Аргумент се пребацио са игнорисања хип хопа на хип хоп, не свиђа му се како се Национална академија сниматељских уметности и наука односи према жанру и култури. Ово је питање права. Мислим да нема разумног оправдања да хип хоп више нема одрживу алтернативу сада када је култура премашила свој 40. рођендан. Академија Грамми користи урођен процес који награђује уметнике, а као обожаваоца сматрам да је то још фрустрирајуће јер се проблеми са њиховим процесом могу прилично лако решити. Али још је фрустрирајуће то што се после више од 40 година колективно још увек мотамо и надамо се провери јер ми као потрошачи хип-хопа, критичари и учесници нисмо пронашли бољи начин да поштујемо сопствену културу. С обзиром на оно што знам и што сам искусио у вези са побуњеничком, само-овлашћеном природом музике и културе, мислим да нема ничег у хип хопу у томе да моле вратаре главне америчке културе за њихове остатке столова у нади да ће их препознати.
ПОВЕЗАН: 10 највећих најбољих рап албума Снубс Грамми Авард [Листа]
Омар Бургесс је родом из Лонг Беацха у Калифорнији, који је дао допринос разним часописима, новинама и уредник је у ХипХопДКС од 2008. Пратите га на Твиттеру @ОмарБургесс .
