Еаси Мо Бее је једно од имена које би требало да наиђе у разговору најважнијих продуцената у историји хип хопа. Будући да је био сведок настанка субкултуре њујоршког града из занатске индустрије до укидања у уобичајени лексикон широм света, био је у првом плану продуцената из друге и треће генерације реп музике, такође познате као Златна ера . Поздрављен за рад са уметницима као што су Биг Дадди Кане, Слицк Рицк, Тхе Гениус и РЗА Ву-Танг Цлан-а у раним фазама њихове каријере, Дас Ефк, и добитник је Грамми награда за свој рад са покојном џез иконом Милес Давис и пјевачица Р&Б песме Алициа Кеис. Мо Бее је такође једини продуцент који је радио са оба бивша заједничка пријатеља Тупаца и Тхе Ноториоус Б.И.Г. током свог живота.
Пре двадесет година, 13. септембра 1994. године, Тхе Ноториоус Б.И.Г., или Биггие Смаллс, постали су реп феномен издавањем свог дебитантског албума Спремни да умру. Уз продукцију ДЈ Премиера, Насхиема Мирицка, Лорда Финессеа, Цхуцкија Тхомпсона, Тхе Блуез Бротхерса (Лорд Дигга & Норман Гловер), Дарнелла Сцотта и Тхе Трацкмастерс-а, девет од шеснаест песама албума учинило је сваког од ових продуцената који су заговарали транзицију за Подземни и комерцијални реп Њујорка звучи крајем 90-их. Еаси Мо Бее је први продуцент којег су изабрали бивши оснивач / извршни директор Уптовн Рецордса Андре Харрелл и тада млади Сеан Пуффи Цомбс који је са Биггиеем снимао своје прве две комерцијално објављене соло плоче Парти анд Буллсхит и насловну нумеру Спремни да умру .
Овде Еаси Мо Бее говори тоном сеоског грита који својим млађим комшијама пружа приче и повремено одзвањајући својим продукцијским радом наглашава своја животна искуства радећи међу Раповом елитом. Еаси Мо Бее разговара о почецима своје историје у музичком послу као уметник у Раппин ’Ис Фундаментал са својим колегама из Бруклина, пријатељима из детињства Ј.Р. и будућим пословним партнером компаније Нев Висион Ентертаинмент, А.Б. Новац и како је његов рад са богом репа 80-их Биг Дадди Канеом довео до тога да развије ране звукове будућих суоснивача клана Ву Танг Тхе ГЗА и РЗА током њиховог времена на албуму Цолд Цхиллин ’Рецордс. Да бисмо позитивно окренули медијски сензационализоване би-приморске рап ратове усредсређене на 2Пац и Биггие, испитујемо би-приобалне утицаје Биггие-овог јунака из Брооклина из родног града Биг Дадди-а Кане-а и легендарне легендарне Цубе легенде Лос Ангелес-а на Биггиеов проток и способност приповедања да прикупи своју иконичну деби ЛП. Припремите се да научите о напорном раду и судбини Еаси Мо Бее-а и Биггие-а који су их довели до укрштених путева за стварање једног од највећих албума у историји музике.
Еаси Мо Бее детаљно описује његове ране музичке утицаје
ХипХопДКС: Која је била твоја оригинална музика за повезивање?
Еаси Мо Бее: Музика за мене, све је почело од оца. Пре свега, у својој породици долазим из низа проповедника, а они имају неколико цркава доле на југу. Имам стричеве који свирају гитару, певају Госпел и слично. А они то не раде ни због новца, знате? То раде за цркву у недељу ујутру. А у понедељак ујутро су се вратили на камион и одрадили свој посао и слично. Оно што кажем је да ми је целу ствар са Јеванђељем предао мој отац. А онда је наравно он био део породице и заљубљеник у музику док сам се ја родио, свирао је гомилу блуза и Госпел-а који су били укључени по кући.
Како су године пролазиле и жанрови су се почели мењати попут Функа, Јазз-а, па би чак и ушао у мало Дискотеке кад би се то појавило. Али то је морала бити та душевна врста дискотеке, можда нешто попут Цанди Статон или Тироне Давис-а. Углавном је то био соул, блуз, џез, функ или Јамес Бровн. Такве ствари биле су моја првобитна веза са музиком. Као мало дете пузао сам по софи, а стерео уређаји би свирали у дневној соби. Седео бих тамо и не бих се ни померио, а мој отац би променио 45 после 45 после 45, албум за албумом. Све то сам упијао као дете, и нисам то схватио, али почео сам да волим музику.
ДКС: Како се Хип Хоп појавио у слици?
Еаси Мо Бее: Одрастајући, гледао сам како се почиње одвијати ствар о хип хопу. Мачке су почеле да приређују блок забаве, а ја видим овог типа који свира, центра целе сцене - деејаја, човече. Два грамофона и миксер, и он ради Емцее ствар. У то време још се није дешавало чак ни право истинско репање, чим сам то доживео. То је више било попут ехо коморе, у ритму сви. Иалл-и'алл! Да, да, иалл ... и'алл-и'алл! Не стани-стани-стани! Човече мој, благо-мало-благо! Ствари попут тог народног говора иду на врх музике, а џиџе има две копије исте плоче. И његов омиљени део плоче, који трчи изнова и изнова и изнова. Била сам као, Ио, свиђа ми се ово. Желим ово! [Смех] Довољно сам остарио и набавио пар грамофона и миксера да опонашам оно што раде у парку. Дјеломирао сам све до средње школе и нешто пре средње школе. Пустио сам плоче довољно тамо где сам желео да их направим. Другим речима, у транзицији преласка са џеџеја на продуцента.
Хип Хоп је почео са бендовима. Много раних ствари било је на живом инструментарију, Групе попут Сугар Хилл Ганг и Спооние Гее репале су, кажу, ах, један за високе, два за то време! а бенд пада са живим басом и бубњевима. Рекао бих да је ера узорковања убризгана око ’85 или ‘86. Било је као у реду, сада заиста видим концепт онога што се дешавало у парку са две копије исте плоче и петљам је. Сада постоје машине и технологија које се угледају на то. Знате на шта мислим? Чим се то догодило. Рекао сам, то је то. Желим ово. Јер као дете сањао сам или пожелео да имају машину која може да ради такве ствари. И направили су ту врсту машине, а једна од првих је била Емулатор од Е-му-а.
Оно што многи људи не знају је да први пут када је самплер коришћен на плочи, веровали или не, није био на хип хоп плочи. Било је то на Поп / Роцк плочи. Да ли се сећате власника усамљеног срца по Да?
ДКС: Да, имам [смех]. Апсолутно. То је било почетком '80 -их, можда попут '82 или '83, зар не?
Еаси Мо Бее: Да, ја и мој дечак Витцх Доц, он је једна трећина браће Блуез. Они су продуцирали Еверидаи Струггле, Ме анд Ми Битцх и оригинални Оне Море Цханце на албуму Биггие. Када је изашла та плоча са Да и видели смо да смо се само гледали као Јо, да ли сте то чули? [Смех] И претпостављам да је то било удруживање што се тиче етикета. Да био је у Атцо-у, који је био подружница Атлантика. Од сада је Атлантиц, или како год то желите назвати, део ВЕА система [Варнер / Електра / Атлантиц]. Атлантиц или Варнер потписали су Малцолма МцЛарена и светски познати врховни тим. И одмах након Да, тада сам чуо да се иста технологија или машина користи у тим евиденцијама, био сам као Вау. Желим да урадим ово. А онда се технологија коначно нашла у Хип Хопу са неким од најранијих произвођача који су ме натерали да то учиним као Цед Гее из Ултрамагнетиц МЦ-а и свега што се дешавало у раним фазама Боогие Довн Продуцтионс. Марлеи Марл је један од мојих највећих утицаја. Хурби Лув Буг, Ховие Тее, Скефф Анселм, Јаззи Јаи, могли бисмо наставити и даље. Многи од њих су момци који су имали највећи утицај на мене да кажу, знаш шта? Набавићу ми опрему и почињем да радим ово. И веровали или не, опрему сам добио тек после прве свирке. Рекао бих од 1986. до 1990. године, све је било Р.И.Ф. - Раппин ’ис Фундаментал.
Како је једноставно Мо Бее започео рад са великим татом Канеом, РЗА и ГЗА
ДКС: Дакле, наступали сте са Раппинг Ис Фундаментал пре него што сте продуцирали за некога?
Еаси Мо Бее: -Да. Рекао бих око 1986. Сво троје смо били из вртова Лафаиетте. А.Б. (из Раппин ’Ис Фундаментал) је из зграде 433. Имао сам 411. годину. Ја и он смо се почели дружити и рекао ми је да је ишао у средњу школу Сарах Ј. Хале. И Велики тата Кане ишао у средњу школу Сарах Ј. Хале, па су се добро познавали и некада су се дружили. Заправо, на крају Сет Ит Офф, где Кане каже, желим да викнем Дебонаир Тхрее, то је био АБ, Кане, и мој човек Разумевање који је био из моје зграде 411. Имали су малу групу, Тхе Дебонаир Тхрее и Кане су се борили током дана средње школе Сарах Ј. Хале. А.Б. је увек говорио Канеу, Ио, знаш ли мог човека Бооа? Назвао ме је под мојим блок надимком, Боо-Бее. У ЛГ-у се то зовем, као и оно што ме је породица звала, или Боо.
Увек је говорио Канеу, Ио, мој човече Боо, кажем ти да има неке тактове које требаш проверити, Кане. Био је као да, да, у реду. Коначно, проверио је мој ритам. А тактови које сам му показао довели су до две нумере на другом Кејновом албуму То је велика тата , који су звали Мр. Велфаре, укључујући ДЈ Коол ДЈ Ред Алерт и Анотхер Вицтори. Сада све током стварања његовог првог албума, као током оне фазе Јуст Рхимин ’Вит Биз и све то, ја, А.Б. и Ј. Р. дружили су се са Кејном. Он и Биз Маркие би долазили преко мог креветића и пролазили кроз 45-те, тако да је ово било загревање да би се на крају удружили. Након што је назвао Мр.Велфареа и Анотхер Вицтори из свог другог хита за албум, то је било то. Од ‘86. До ‘90., Радио сам РИФ и имао је независни запис који је објавио мој човек Судан Лавренце, али увек сам ценио Кејна. Те две песме сматрам својим прва два комерцијална издања.
трои аикман јаи-з слични
Знате шта је у то време било толико контроверзно у вези са том плочом и сломило ми је срце? Никада ми није ставио руку на дугмад и рекао: Уради то овако. Кад кажем свог ментора, говорим о Марлеи Марл-у, јер сам га толико проучавао. Изашао је са истим ритмом са Роканне Сханте.
ДКС: Тај узорак је био Боокер Т. и узорак МГ-а, зар не?
Еаси Мо Бее: Јел тако. А тип на кога се највише угледам ме убија. Нећу рећи да је моје било боље или ништа слично, али ако бих тада морао да кажем, мислим да су људи више гравитирали ка Другој победи. Ма дај, то је био Кане. Он је био човек у то време, тако да ће све што је урадио бити добро примљено. Тако да је све само ишло у моју корист. Још једна победа је на крају била још једна победа [смех].
ДКС: Што се тиче рада са извођачима Цолд Цхиллин ’Рецордс, прешли сте на рад са РЗА и ГЗА, као и на њиховом раном раду. Причај ми о томе.
Еаси Мо Бее: На крају [Биг Дадди Кане’с] Сет Ит Офф, Кане је викнуо два типа по имену Мелкуан и Схабазз. И једног дана су пришли мени, а ми смо били у близини Кејна. Мелкуан, пришао ми је и рекао Ио, шта има Г? Ја сам Мелкуан и недавно сам провирио у Кане јоинт. Желим да радиш са мојим репером. Зове се Геније. А ја сам био као да? Рекао је Ио, кажем ти. Имамо цео одред. Ово је само прво. Почео је да их разбија говорећи: Имамо Гхостфаце Убица , добили смо принца Ракеема и још једну мачку која је болесна у стилу. Зовемо га Ол ’Прљави гад. Стоји тамо и говори ми све ово, и он је као, оно што они раде је спајање концепта борилачких вештина са хип хопом. Све ми то говори, и то је далеко изван мене, тако да стојим тамо и у мислима сам као да, шта год. Мелкуан је стално говорио, али стварно желим да радите са мојим репером.
Тај репер је био Тхе Гениус и на крају је добио потпис за Цолд Цхиллин. ’Тако сам продуцирао 10 песама, а мој брат је завршио као пет или шест. У основи смо контролисали цео тај албум Речи из генија . А Јессе Вест, сарадник Коол Кеитха, продуцирао је први сингл Цоме До Ме, који су покушавали да га гурну у право комерцијално светло. Мислим да је заправо прошло неколико секунди пре рада са Генијем, Мелкуан ме је саставио са принцом Ракеем-ом, који је тада добио име. Принц Ракеем, који је сада РЗА, имао је један договор са Томми Бои-ом.
ДКС: Да, и угасили су Оох, волимо те, Ракеем. Сећам се тог записа.
Еаси Мо Бее: Његов сингл Оох Ве Лове Иоу, Ракеем је био А страна, а Б страна Секцападес. Ја сам произвео Б-страну. Тада је било пуно ремикса и сличних ствари између. Тада сам рекао себи: Сад имам времена за појасом. Али нико неће знати ако не предузмем нешто поводом тога сада када имам мало пажње на себи. Мислим да сам желео да ми управљају. Па сам помислио, с ким су сви? И није ми требало дуго да знам кога треба тражити јер је у песми Паид Ин Фулл Ериц Б. рекао с ким се ваљамо? Ваљамо са РУСХ-ом! [Смех] Ако вам нису управљали Русселл Симмонс и РУСХ, нисте то радили! Ту су сви били, и рекао сам, ту морам да будем. Да вам кажем како се то догодило. Не заваравам те. Тражио сам информације, човече.
ДКС: Хоћете рећи да сте бирали 411?
Еаси Мо Бее: Да. Узео сам телефон, назвао и питао Који је број за РУСХ Артист Манагемент? И оператер ми је дао број. Тако сам назвао и нов сам у послу, а Кејна сам добио само под паском. То је као, Здраво, овај, зовем се Еаси Мо Бее. Имам само две песме за албум Биг Дадди Кане-а и тражим менаџера. И покушавам да уђем у све ово, а девојка оператерка ме је само пресекла и рекла: Морате разговарати са девојком по имену Францесца Сперо. Ако оставите свој број, зваћу је да вам се јави. Тако да морам да разговарам са Фран и покушавам поново да јој објасним да сам произвео Кејна и Генија. Усред свега, рекла је, знам ко си. Трзнуо сам се и рекао: ‘Стварно? Рекла је, да, и почела је да ми дели посао. Рекла је, унесите колут нумера и да видимо шта можемо учинити.
Тако сам ушао и од тог дана почео да купујем своје ствари. Био је то само гладан успон, човече. Радио сам колико сам могао. Радећи из свог креветића, покушао сам да избацим што више ствари. Многи људи у тој канцеларији [РУСХ Артист Манагемент] спотакли су се једни о друге покушавајући да обаве ствари, од маркетинга, промоције, до стварног А&Р. Завршио сам на ономе што је створено као РПМ. То је било Управљање произвођачима журбе. Била је само срећа знати да сам позвао Информације и успоставио везу, а бити тамо било је попут вихора. Уђете у ту канцеларију и видите Рун ДМЦ, ЕПМД, налетите на Ракима, Беастие Боиса или некога другог. А ја сам још увек био групњак, човече [смех]. Било је то као Ио, то је Рун ДМЦ!
Како лако Мо Бее и Милес Давис везују албум Доо-Боп
ДКС: Па како је то довело до тога да радите са Милесом Дависом?
Еаси Мо Бее: Фран ме је назвала једног дана и рекла, Милес се дружио са Русселл-ом и жели да уђе у Хип Хоп. Можете ли да саставите траку или колут са ритмовима које можемо да му пустимо? Послаћу му и неке ствари од неких других произвођача овде. Од свих произвођача некако ме је изабрао. Фран ми је рекла, сложићу колут за тебе. Колут се састојао од песама за људе које сам и ја радио, као што је вероватно тамо ставила песме Кејна, неке од генија, Раппин ’Ис Фундаментал и сличне ствари. Састанак је био договорен да буде у Милесовој кући. У то време је живео у Централ Парк Вест, између 88. и 89. године. Дошао сам до куће и имао је ону колут или траку коју му је Фран послао. На траци је био Тхе Гениус’с Труе Фресх МЦ.
Милес је био ексцентричан тип. Померио би се мало улево или удесно, и клима главом, али не говори ништа. Однекуд, показује на стерео у забавном центру из којег се пуштао и рекао: Можете ли то учинити за мене? Била сам таква као Ти? Рекао је да. -Да. Можете ли то учинити за мене? Поново сам рекао, да дефинитивно. Поново ме питао као да жели бити сигуран рекавши Не, не, можеш ли то учинити за мене? Рекао сам, да, Мајлс, хајде да то урадимо! Тако смо ушли у студио и почели да радимо ствари, и то је била најневероватнија хемија развијена, човече. Једна песма се претворила у пуни албум.
ДКС: Доо-Боп наслеђе. Сећам се и спота за песму Доо-Боп.
Еаси Мо Бее: Да, то је на крају био последњи албум који је икада направио. И прикупила је најбоље Р&Б инструментално извођење за Грамми. Дао ми је потпуну аутономију да именујем песме и насловим албум. Завршили бисмо песму, а ја бих га питала, Ио Милес, како ћемо назвати ову? Погледао би ме и рекао, срање, чак ни не знам. Само реците. Није ме брига. Како год желите да то назовете. [Смех] Тако сам почео да смишљам ове наслове, и било је некако лако, јер кад год бих тада правио ритмове са дискетама са СП-1200, надимао бих своје ритмове. Неки од надимака који су се налазили на тим дисковима без обзира на ритам, или бих мало боље размислио и смислио наслов за нешто. Све наслове албума сам направио као Мистери, Тхе Доо-Боп Сонг, Цхоцолате Цхип, Дуке Боотие.
ДКС: Занимљиво кажете тај последњи наслов. Дуке Боотие је био репер још у данима који су се појављивали у Грандмастер Фласх-у и Фуриоус Фиве-у Тхе Мессаге Пт. 2 (опстанак).
Еаси Мо Бее: Баш тако! Био је на том путу са Грандмастер Фласх-ом и њима. Мислила сам да је то име само дивље и лудо. Па сам само хтео да почастим тог типа. Ексцентрик попут Милеса. Тада сте добили стварно брзу јазз плочу високог темпа названу Хигх Спеед Цхасе. А онда да бих додао атмосферу, имао сам звучне ефекте који звуче као права јурњава аутомобилом.
ДКС: У то време је било пуно узорка џеза, па је звучало као да је тај албум врхунац за то доба реп музике. А за афроцентричну дијаспору то је било у моди.
Еаси Мо Бее: Да ли се сећате раних 90-их где су Тоне Лоц, Иоунг МЦ, МЦ Хаммер и они били ти који су освајали Граммије и све? Некада сам мислио да имају ону ствар која се зове Грамми Цурсе, као да кажу када једном освојите Грамми, то је то. Готови сте. Сад се спотакнемо једни о друге у хип хопу да бисмо добили Грамми, али тада је освајање Грамиа било намрштено.
ДКС: Тачно, како је Грамми за најбољег новог уметника некада називан наградом Кисс оф Деатх са примерима из 1980-их понаша се као Мен Ат Ворк или Цхристопхер Цросс.
Еаси Мо Бее: Да, иако се сматра највећим достигнућем у музици, у то време је било намрштено. А Милес Давис је био довољно истинит, освојио је Грамми-ја и почео сам да кажем себи као Аввв ио, они ће бити попут мене: ‘Прешао си, човече.’
Еаси Мо Бее се присећа свог почетног рада са Биггиејем и Цраигом Мацком
тренутно најпопуларније хип хоп нумере
ДКС: Како сте се први пут упознали са Биггиеом?
Лако Мо Бее : Фран ме је позвала. Назвала ме је именом блока да ме до тада већ није добро познавала и рекла: Боо, Андре Харрелл из града Уптовн и Пуффи добили су новог уметника и желим да им свирате неке ствари. Само иди тамо и одсвирај им нешто. Само их проверите. Никад не знате може ли вам се нешто догодити с њима. Па сам отишао тамо. Рекао бих да сам можда раније од тога, можда пола године, бар пре тога, био у стану господина Цееа. Господин Цее је одрастао у мојој згради на осмом спрату, а ја сам живео на једанаестом. Живели смо у истој линији станова. Као деца забијали смо главу кроз прозор, а он би погледао горе и био попут Ио, шта Бообие! А ја бих као Шта има, Цалвине! [Смех] Али када је остарио, одселио се одатле и добио своје креветиће.
Тако сам једног дана био преко његовог стана, а он је био као Ио, провери овог типа, човече. И имао је демо фрајера за кога је рекао да се зове Биггие Смаллс, само фризуро преко инструментала. Па, кад сам био у канцеларији да видим о уметнику који су имали Андре и Пуффи, чуо сам музику и рекао Јо! Ово је тип Мистер Цее, глумио ме у својој кући. Андре је рекао да смо добили Ко је човек? соундтрацк који се издаје овде у граду Уптовн и потребна нам је песма за тај соундтрацк. Морате да урадите нешто са овим новим уметником за који се спремамо да изађемо.
ДКС: Цраиг Мацк'с Пројекат: Функ Да Ворлд је заиста заборављени драгуљ албума, а на њему сте продуцирали неке друге нумере. Можете ли да разговарате о изради Флава Ин Иа Еар?
Еаси Мо Бее: Хтио сам рећи да људи имају тенденцију да забораве да је Цраиг Мацк пао неколико секунди прије Биггиеја. Претпостављам да је то само у смислу развоја да је Пуфф Цраиг-а припремио мало пре Биг-а. Поново крећемо са другом причом: Флава Ин Иа Еар требало је да буде Апачева песма.
ДКС: Мислиш Гангста Битцх Апацхе?
Еаси Мо Бее: Да.
ДКС: Почивај у миру брату.
Еаси Мо Бее: Да господине. Дао сам му овај откуцај, а ја сам се непрестано одвраћао као, Ио, јеси ли нешто ставио? Апацхе је био, Не, нисам, јер радим емисије и такве ствари. Путујем са Наугхти Би Натуре и заобићи ћу то. Па кад сам дошао код Бад Боиа, свирајући ствари за Пуфф, имао сам касету, зар не? То није требало да чује. Некако је трака коју сам донео тамо још увек имала Флава Ин Иа Еар на траци. Нисам измислио нову траку и рекао, Хеј, немој стављати овај ритам на ту траку. Па се тај ритам огласио и Пуфф је рекао, Ио, шта је то? И мој глас је постао стваран, јако дуг и у мислима сам као, Аууу. Имао сам тихи глас и рекао сам, Апацхе то држи. Пуфф је рекао шта? Средићу вам чек за то одмах ! Беат продато! Био сам као, Хомебои је на турнеји и не знам када се враћа. Морам да узмем новац, човече [смех]!
Почивај у миру Апачу, човече. Кад год сам га видео, брат је имао најсјајнији осмех на лицу. Кад сте га ухватили, то је била цела његова аура. Био је живахан, прави живописни брат што се тиче његове личности. И викни Никки Д. јер је то био његов војник. Увек су били раме уз раме. Прва реп-дама из Деф Јам-а. Без сумње.
ДКС: Имате ли прошлих прича о Хипе Виллиамсу на том снимању?
Еаси Мо Бее: Пре свега, појавио сам се на видео снимању. И не знам како се то догодило, али свима је речено да носе нешто црно. И појавио сам се са бојама које се потпуно нису поклапале са тим. А Хипе је рекао, Ио, шта има са твојим бојама, човече? Некако на крају нисам ушао у видео.
ДКС: Значи, послали су вас кући јер нисте имали црно за видео снимање?
Еаси Мо Бее: Били су као, Ио, покушавамо да све остане у црном, човече.
ДКС: Значи, били сте превише шарени за минимализам у изгледу видеа?
Еаси Мо Бее: Да, требао сам бити у видеу. Била сам тамо. Постоји моја слика коју сам сачувао у рачунару са фотографисања. Било је то попут паузе у видеу и сви су имали тренутак у којем су заједно за групну фотографију. Не знам. Важније је да је плоча изашла и свет је уживао. Знаш шта ја говорим?
А оригинал за ремикс, Пуфф је имао идеју да ремикс претвори у попут Биг Дадди Кане-а и Јуице Црев’с Тхе Симпхони.
ДКС: Као посекотина.
Еаси Мо Бее: Да, са свим овим различитим емцеима који иду једно за другим. Била је то луда постава. Прво имате Биггие, Цраиг Мацк други, Флипмоде Скуад’с Рампаге и ЛЛ Цоол Ј, а на крају је стигао и Буста. Занимљиво је да је ЛЛ у то време била сјајна ствар која му се догодила. Мислим да га је то вратило у звезду јер је секунду пре тога био 14 хитаца у куполу . Тамо је било неких записа попут Бацк Сеат Оф Ми Јееп, Пинк Цоокиес и сличних ствари. Али Хип Хоп се мењао, и много пажње је падало на пуно новијих репера. Дакле, млађи репери су можда засјенили 14 хитаца у куполу . Али кад је стигао до Флава Ин Иа Еар (Ремик), вратио се, душо! [Смех] И он га је убио. ЛЛ-ово појављивање на Флава Ин Иа Еар учинило је толико за његову каријеру, такође. И изашао је са својим Господин Смит албум и на њему сам продуцирао нумеру под називом Лифе Ас.
ДКС: Која је била разлика између радне етике Биггиеја и Цраига Мацка у студију?
Еаси Мо Бее: Па, разлика између њих двоје била је у томе што је Цраиг Мацк дефинитивно био анимиранији и више узбуђени личност и карактер. Велики је био тип који је само седео и опуштао се. Велики није био поскочен. Можда би слободан стил за себе и стао на једно место. Али није трчао по студију са свом овом енергијом. То је био Цраиг. Тако да сам морао да се задовољим том енергијом. Једноставно се уклопило. Пуфф је био, да, дај ми то. То ће бити за мог новог репера. Тако је Пуфф описао Цраига Мацка, мог новог репера. Имао је тај луди пијани стил. Не знам да ли је ико то икада рекао, али Цраиг Мацк је подсећао на мене у личности Биз Маркие.
ДКС: Да! Апсолутно. Обојица су имали и онај откачени, луди израз лица као део њихове слике.
Еаси Мо Бее: Да, сећам се тога. Не знам да ли је неко то икада гледао на такав начин, али размишљам о томе шта се дешава и био сам као, човече, ово долази пуним кругом. На мене је снажно утицао Марлеи Марл, а Биз Маркие је био један од његових уметника. Флава Ин Иа Еар је заправо била ода Марлеи лапор ’С Дроппин ’Сциенце (Ремик) за Цраига Г. А онда је Цраиг на мом путу у пијаном стилу, а ја сам био попут Ио, све се то одвија како треба [смех].
Еаси Мо Бее преиспитује израду спремних за смрт
ДКС: Дакле, били сте први продуцент ангажован за сарадњу са Биггиејем Спремни да умру. И једна од Пуфових оригиналних продуцентских екипа Хитмена.
Еаси Мо Бее: Завршио сам с оним што људи називају лављим уделом на албуму. Написао сам шест песама: насловну нумеру Реади То Дие, Гимме Тхе Лоот, Фриенд Оф Мине, Тхе Вхат и Мацхине Гун Функ.
ДКС: На којој је била ваша омиљена песма Спремни да умру и зашто?
Еаси Мо Бее: Веровали или не, то је готово попут везе између Упозорења и Шта. Када објаснимо како је песма настала на неки начин тихо и тихо, он прича причу на Упозорење, са замкама које јако ударају попут дах-бум-доом-тах ! дах-бум-доом-тах! Мислио сам да су бубњеви баш луђачки, а то је једна од најбољих плоча које сам осећао као икада. Од свих плоча, бубњеви су само тако лупали Варнинга. Само је све звучало како треба.
А онда потпуно супротно од тога, шта. Није било бубњано. Било је то сирово, крхко ... И [Биггие анд Метход Ман] је на томе звучао добро јер су сви записи које је до тада урадио [за Спремни да умру ], било је само ... Како то могу објаснити? Много производње која је дуго у то улазила. И ако ништа, ако бих то морао да упоредим са једним од јединих других записа са Тхе Вхат воулд бе лике Премиер’с Унбелиевабле.
ДКС: Без сумње.
Лако Мо Бее : Било је опуштеније. Заиста сирово. Стварно песак. Није било потребно имати такозвану структуру у такту. Ексцентричне куке које су створили произвођачи са замкама које јако ударају. Не. Било је то дрогирање. То је дрога, али не би требало да буде дрога од репера. Није бољи од емцееа. Ако могу то да опишем, неко ми је рекао да је то начин на који Нас бира своје ритмове. Откуцаји који нису већи од њега. То мора бити добро, али не може бити веће и гласније од њега. То мора бити довољно у позадини да носи оно што говори. А мени је то било Шта. То је било и Премиер-ово Невероватно.
ДКС: Лоре каже да је то био само костур такта који заправо није ни завршен. У старом КСКСЛ чланка, Премиеру је цитирано да Биггие-у није остало много новца од буџета за снимање, и закорачио је до Премиер-а како би се надао да ће пазити на њега како би му проследио било који ритам који је имао на располагању за римовање.
Еаси Мо Бее: Јел тако.
ДКС: Да ли се Биггие осећао уплашено због Метховог стиха или способности римовања? Идући се напред-назад, чинило се као да покушавају да увеличају једни друге.
Еаси Мо Бее: О да, то можете чути на плочи. Они иду глава у главу. Али добра ствар у томе је што то већ дуго нисте чули. Можда попут Црног месеца или Смиф-Н-Вессун-а. Оно што сада постижем је да је дошло до размене налик на ЕПМД. Један каже две такте, а други један такт, и бацају га напред-назад. Знате, можемо рећи да су ишли међусобно, али и много тога је смишљено и састављено. Они су то планирали. То су морали да напишу и тако сложе.
ДКС: Како је Мет дошао у ред, посебно као једини други репер који се појавио на албуму?
Еаси Мо Бее: Могу само да замислим да је Пуфф имао А & Р’ед то. Вероватно се он уговорио Метход Ман да уђе. Можда је осећао да је добра идеја ставити Метха у песму. С обзиром да је Метх једина појединачна карактеристика на албуму, и то је сјајно, јер данас, како би мачке могле да праве албуме, добиле су мноштво функција које помажу у ношењу албума да би се продао. Али тада сте добили Великог који је тамо имао само једну особу, а Цраиг Мацк није имао никога Пројекат: Функ Да Ворлд .
ДКС: Чуо сам да је ритам за Варнинг првобитно требао да буде за Великог тату Канеа и он га је пренио?
Еаси Мо Бее: Да, то је тачно. [Смех] Тачно је.
ДКС: Изгледа да је Канеов утицај Кс фактор у развојним фазама историје Биггиејеве каријере. И чињеница да је Варнинг једна од најбољих песама Спремни да умру , у почетку је за Канеа био шокантан. Објасните како се то догодило.
Еаси Мо Бее: Имао сам стан на Гатесу и Греенеу. Кане је долазио преко моје куће и то је било отприлике у време кад је радио оне пост-Цолд Цхиллин албуме попут Дан ветерана. У то време смо били заиста тесни. Слетио сам и неколико нумера на том албуму.
Тако да му једног дана свирам песме. Дођем до тог [Варнинг] такта и кажем, Ио Кане, то је Исаац Хаиес. То је твоје срање. Рекао је: Пусти следећи ритам. Рекао сам, човече, тај пас Исаац Хаиес! То је твоје срање, човече. А он је седео са подлогом и писао. Опет, рекао ми је, рекао сам да свирам следећи ритам. Па сам рекао још једном, трећи пут, јеси ли сигуран, човече? Само је одговорио, Пусти следећи ритам. Па сам рекао, у реду, човече. Касније ме је аргументовао рекавши Не, ниси ме одсвирао толико добро! [Смех] Али јесам. Урадио сам. Оно што људи не знају је да је ритам направљен за Канеа. Могу да извучем диск са тим ритмом, а на њему је још увек његово име.
Како су велики тата Кане и коцка леда утицали на Биггие
ДКС: У ан КСКСЛ чланак пре неколико година, Ице Цубе је изјавио да му је Пуффи признао да су Биггие и Пуффи слушали Америккка'с Мост Вантед пре него што су направили Спремни да умру. Да ли се та изјава или признање Пуффи квалификује за вас?
Еаси Мо Бее: Вов, то никад нисам знала. Али рећи ћу то Америкка’с Мост Вантед је један од мојих омиљених албума. И рећи ћу вам зашто. Зато што је у њему био ангажован Тхе Бомб Скуад Публиц Енеми-а. Кличите Ханк Схоцклее и Кеитх Схоцклее. Дошли су нешто касније од Марлеи Марл-а, али нисам раније рекао да је Бомб Скуад изузетно утицајан на Еаси Мо Бее. Веома утицајан на Еаси Мо Бее! Све њихове креације биле су колажи. О мој Боже, човече! И то је један од разлога зашто Америккка'с Мост Вантед био један од мојих омиљених албума. Само слојеви, не могу [уздахнути] ... Рецимо то овако: Америкка’с Мост Вантед је био само још један албум Публиц Енеми-а. Само што су поврх тога имали коцку леда. Најдогађа ствар икад у то време. Викати на Ледена коцка , човече. Класично, човече. То улази у историју са њим и Одсеком за бомбе. Моји фаворити.
ДКС: Шта је такође убедљиво у погледу Реади То Дие’с политички етос и музичка веза са Цубе-ом, Кане-ом и Бомб Скуад-ом био је тај што су ти уметници само заједно сарађивали на песми Публиц Енеми-а Бурн Холливоод Бурн. Ко су били Биггиејеви омиљени репери? Чуо сам ДЈ Е-Свифт из Алкахоликса како је недавно рекао у интервју да су били на турнеји са Биггиејем 1993. године и да им је Биггие рекао о томе како је Кинг Тее на његов стил репа снажно утицао. Да ли сте то икад чули од њега?
Еаси Мо Бее: Не нисам. Али Биг ми је рекао да је јако волео и проучавао Великог тату Канеа. Волео је Кејна.
ДКС: Оно што је тужно је то што је умро у ЛА-у, али размишљао је о томе како воли Цали и то сте могли чути у његовој музици на Спремни да умру . А за нас разговарамо о Америкка’с Мост Вантед утиче на ваш стил продукције и чућете узорак др. Дре'с Литтле Гхетто Боис Тхе Цхрониц у првој песми албума Доне Цхангед. Зато сам морао да питам о утицајима Западне обале.
Лако Мо Бее : Па кад мало боље размислим, он је такође био велики фан Ице Цубе-а.
ДКС: Има потпуно смисла. Ледена коцка је главни приповедач. А Биггие је учинио да се осећате као да сте у филму или као да проповеда са проповедаонице Спремни да умру .
Еаси Мо Бее: Две од шест песама које смо направили су приче: Варнинг и Гимме Да Лоот. Занимљиво. Када смо први пут направили Гимме Тхе Лоот, људи би ме питали, Ио, ко је други фрајер у песми? Морао бих да им кажем, то је он [смех]!
ДКС: Да ли је то била премиса за стварање те песме и тај ритам?
Еаси Мо Бее: Пуно пута дајући велике тактове, покушавали бисмо свашта. Знате, то је оно што данас чујете, али прошли бисмо можда две, три или четири ствари да бисмо видели шта би заправо функционисало. Само се неке ствари заиста уклапају. Као на пример, на Гимме Тхе Лоот са оним скромним, опуштеним, заиста свемирским и отвореним травњаком који је Биггие могао просто да испљуне. Одговарало је. Баш као и Публиц Енеми, са Цхуцком Д и њима ствари би понекад биле гласне и агресивне попут [опонашајући Цхуцк Д-ов глас], ево га! То је прикладно. Али имали би и друге записе попут Полливаннацрацка [из Страх од црне планете ] за дијалог, и није неопходно да будете толико гласни, јер желе да чујете шта говоре. Тако је било на Гимме Тхе Лоот. Ударац је био скромнији, као да је мало пригушен да исприча причу. Звучни ефекти и ствари у стиховима помогли би да се нагласи оно што је говорио, али у основи је ритам утихнуо или стишао. Све је било савршено, човече. А онда је дошло време када је кука имала гласност. То је као кад је Цхуцк ушао са Ево га! Иста ствар је са Биггие-ом који каже, Гиммие плен! Дај плијен! Постоји време за све што би требало да се догоди у одређеним тачкама.
Упозорење је још једно. Прича причу. Не правите превише буке попут [звучног сигнала упозоравајуће петље и бубњева]. То и пар извучених ту и тамо из жица, што је представљало ишчекивање. И гради се. То је као прича. Знаш?
ДКС: Какав је био Биггиев креативни процес за стварање песама и његових текстова? Шта вам се највише свидело?
Еаси Мо Бее: Пуно пута су му тактови представљени пре него што су текстови уопште написани. Добио би нумеру и можда би јој нешто написао. А онда би кренуо на то и могло би бити као, Не, то не иде. Дакле, морамо да променимо ритам, а онда се коначно уклапа. Била је то гомила погодака и промашаја, покушаја и грешака.
ДКС: Људи увек говоре о говедини између Тупаца и Биггиеја пре краја живота. Али желим да вас питам о томе шта сте били сведоци током њиховог пријатељства и истовременог рада са њима у истом студију. Које је хемије било међу њима и чега се најбоље можете сетити када сте продуцирали и снимили Руннин ’Фром Тхе Полице?
Лако Мо Бее : Ако желите да се сетим те ере и те сесије, били су пријатељи, човече! Било је пријатеља који су пили исти алкохол и пушили исту траву. Пац је имао своју посаду, Тхе Оутлавз. Мопреме анд Раппин ’Ис Фундаментал је био тамо, јер смо певали на плочи, а гомила мачака из мојих пројеката била је тамо горе. Али сесија је била забавна и није се догађало ништа осим љубави и гомиле креативности. То је најбољи начин на који могу да опишем сесију. Мој инжењер Ериц Линцх био је помало фрустриран колико је била гужва. Понекад је морао да се нагне напред преко ССЛ табле. Није могао да седне док је увијао дугмад. У оригиналној верзији постоји бас линија. Врати се и преслушај ту плочу. Бас линију сам свирао уживо све до те плоче од СП-1200 преко више тонова. Било је то попут бубњања бас гитаре, а ако сам забрљао, било је то као да га Ио врати и прикључи.
ДКС: Нема петље уопште?
кание вест не могу престати
Еаси Мо Бее: Свирао сам бас све до краја плоче. Радио сам такве занимљиве ствари. Знао сам рећи свом инжењеру, Само ме вратите и убаците. Знао сам да је 2Пац велики на функ и ценио сам целу ту игру. Тако сам желео да створим нешто лабаво.
ДКС: За Биггие-а се такође причало да има смисла за хумор. И он је у својим текстовима имао смисла за хумор, али имао је и стидљивости коју се сећам да је рекао. Да ли је икада био срамежљив око тебе или тип шаљивџија?
Лако Мо Бее : Није стидљив, али можда човек са одређеним речима када је био озбиљан. Али да, понекад и прави шаљивџија!
ДКС : Био Спремни да умру радни наслов албума током процеса снимања албума? Или је то било нешто друго?
Еаси Мо Бее: Реади То Дие је била, онако како се ја сећам, заправо прва песма коју смо снимили за албум након што смо извели Парти & Буллсхит. То је поставило тон остатку албума.
ДКС: То је важно напоменути јер је то говорило о његовим рањивостима на мајку и мајку његовог прворођеног детета.
Еаси Мо Бее: У почетку сам лагано разговарао с њим питајући га зашто се осећа спремним да умре. У то време никада нисам радио ни са ким тако смелим језиком, па сам заиста желео да знам.
ДКС: Па да ли је само био искрен према свом животу и спреман да одустане? Стаза има плачљив призвук. Нарочито рефрен.
Еаси Мо Бее: Рекао ми је да је његова мајка имала рак дојке, да је девојчица била трудна и да му је било тешко на улици покушавајући да држи папир у џеповима. Другим речима, није ме брига. Пљачкаћу, крадем и чиним све што је потребно да бих преживео - до тачке у којој сам за овај чланак „спреман да умрем“. То је био његов став о томе.
ДКС: Био је далеко од Р&Б уметника, али размишљао је у реп стилу који је сличан оном у односу на жене које су му биле најближе у животу. Ја сам ја и моја кујица, спреман за смрт и сочан. Већина репера је тада о женама говорила као о проблематичним, попут 2 Ливе Црев, Публиц Енеми'с Схе Ватцх Цханнел Зеро или ЕПМД-ових песама Јане или Голддиггер. Али Биггие је изгледао као да тражи решења на било који начин неопходан да их обезбеди.
Еаси Мо Бее: Баш тако. Млађа мафија ме задиркивала и говорила би ми, опусти се, Мо. Превише си осетљив. Све што сам желео од њега било је да буде свестан речи, јер понекад и сами можемо да наговоримо на своје постојање.
ДКС: Јел тако. Да ли је слободним стилом играо насловну нумеру Реади То Дие или је ту песму написао руком?
Еаси Мо Бее: Само је ушао у кабину и нокаутирао га у неколико покушаја.
ДКС: Вау. Готово терапеутски за њега.
Еаси Мо Бее: Ммммм хммм! Не би ни закорачио у кабину док не би знао да је спреман.
ПОВЕЗАН: Лака Мо Бее тапкана да постиже сцене за злогласне [Вести]
