Фотограф: Ериц ЈохнсонИС Студио Риц Јохнсон-а Упстаирс Ат Ериц’с налази се у троспратној шетњи. Огромна преграда раздваја бицикл и бешавне од дневне собе. Неколико Икеа ЦлосетМаид Цубеицалс поравнава задњи зид, држећи оно што изгледа као винил вредан једног века. На каучу се одмара старинска тачка и камера за снимање док бенгалска мачка по имену Цоолеи скаче око нашег прегледа кроз Јохнсонов каталог историје ...
Јохнсон је 2002. године снимио насловницу и уметак за Цам’ронов семинар Дођи кући са мном . Ово је било прво издање у партнерству Тхе Дипломатс са Роц-а-фелла Рецордс. Пројекат је дебитовао на 2. месту Биллбоард-а, на крају је постао платинасти, изнедрио је два Топ 4 сингла у Ох Бои и Хеи Ма и постаће најважнији албум у Цам’роновој каријери.
Заиста сам био расположен за то, јер сам се заиста бавио Цам’роновом музиком. Нисам мислио да сам најочигледнији избор за тај пројекат. Била сам психичка, сигурно.
Заиста су учинили своје на том пројекту, сећа се Џонсон. Заиста сам био расположен за то, јер сам се заиста бавио Цам’роновом музиком. Нисам мислио да сам најочигледнији избор за тај пројекат. Била сам психичка, сигурно.
Снимање се одвијало у Харлему у стамбеној згради Јуелз Сантане. Све изгледа грубо попут сивог дана у Њујорку, осим чистих Дипсет бејзбол дресова које читав тим љуља. У овој колекцији налази се хватајући профилни снимак Сантане заокупљен димом, постављен уназад, висеће крпе, ниских очију. Постоји још једна слика зида са изрезима магазина Биггие-а и Тупац-а који су дијагонално повезани фразом Ски’с Тхе Лимит - климање главом ка Живот после смрти класични сингл. У близини плафона део гипса је испуцан. Укључени су и неколико магловитих снимака карата Тхе Дипломатс и испијања Хеннессија. Ово су тренуци којима се Јохнсон наслађује:
Пуцњи у њих како играју карте, то је било само место где би одлазили и дружили се и радили оно што су тамо радили - играју карте и пију, знате, описује. Била сам супер заинтригирана локацијом која се налазила у доњем подруму. Занимљиво је налетјети на такве сценарије, јер једноставно могу да визуализујем толико ноћи са њима како се друже и раде своје. Како би неко заиста ушао у такав сценарио и могао то ухватити? То је једна ствар за коју мислим да је заиста сјајна у вези са оним што морам да радим - да заиста завирим у ствари које људи никада не би видели. Осећао се веома попут дружења њихове посаде. Свако ко је фан или неко ко је радознао за њих никада не би завирио у тако нешто, посебно са мојим начином снимања.
слина на датум изласка мог дугмета
Али за разлику од снимања ХасхХопДКС-а представљеног у јулу у издању Цасх Монеи Рецордс, постоји комбинација уредничких и промотивних слика. На пример, постоји велики број групних снимака са позама у затвору.
Видели бисте неке ствари које би биле документарне онако како је било у готовини, наставља Јохнсон. Иако ми се свиђа тај стил документовања, обично да би издавачка кућа била заиста ефикасна, требало би да постоје неке ствари које су више веза између њих и публике јер нешто продају.
На крају, осећам се као да имам стил због којег се људи повезују са мојим сликама на нивоу улице, закључује Џонсон.
Слика Цам како држи бебу на Дођи кући са мном покривач је, на пример, снимљен у истој соби као и стан са каучем и одговарајућим завесама, а затим га је уметнички директор Киле Гоен сложио у колаж. Исто са Јуелзом, Цамом и Јимом Јонесом на задњој корици. Знам да смо се поигравали са још неколико локација, сјећа се Јохнсон прије него што је открио, било је говора да бисмо се можда негдје повезали с Јаи Зијем. То некако никад није испало.
И снимања Дипсет-а и Цасх Монеи-а хватају два најзначајнија колектива новог миленијума на прекретници непосредно пре ерупције. Док Дођи кући са мном служио као Цамов увод у главну Америку, већ је достигао релевантност за реп током 1998-их Исповести ватре и 2000-их звезданих С.Д.Е . Могао би се лако одлучити за сјајнију презентацију. (Према Јохнсон-у, унутар етикете се шушкало да је снимање требало да буде.) Не постоји мега љетниковац попут ЦМБ снимања. Нема луксузних аутомобила. Само Цам’рон, Тхе Дипломатс и њихово сродство са културом.
На крају, осећам се као да имам стил због којег се људи повезују са мојим сликама на нивоу улице, закључује Џонсон.
Мислим да се зато многе моје фотографије копирају, а многа деца кажу: „Ох, то је моја омиљена фотографија овог уметника.“ Наравно, етикете не би мислиле да ће јавност приметити да је нешто лажно или ретуширано. Свакако да јесу, и то су искључили. Увек сам био око тога. Чак и сада мислим да је реч о стварању нечега са чим се људи могу повезати. Због тога мислим да ми је изузетно важно да их снимам у оним стварним окружењима. То никад не излази из моде.
Посетите Ериц Јохнсон'с веб сајт и прати га даље инстаграм .
