Сјећам се да сам се у прошлости затварао у брзу храну / стриктно се држао својих снова, али осјећао сам се као да ћу бити задњи фрајер / Ко може ући у овај реп, мислио сам да ме неће посјетити Мемпхис / Било је то као кад су погледали Теннессее / И нису знали да је Хип-Хоп у нама ... -МЈГ, плаћене таксе, Еигхтбалл & МЈГ.
После 57. годишње награде ГРАММИ емитоване ове године, биле су две занимљиве реакције. Део обожавалаца хип хопа одахнуо је са колективним олакшањем јер Игги Азалеа није отишао са грамофонима за најбољег новог извођача и најбољи рап албум. А друга група је уздахнула са неком мешавином неверице и забезекнутости због способности Каниеа Веста да у више наврата показује мање самоконтроле од оног пијаног ујака на породичном окупљању који више пута проналази начин да се попиша, избаци све и онесвести. Негде у том миксу, Кендрицк Ламар је освојио помирљиву ГРАММИ, али није био при руци јер је био превише заузет израдом још једног сјајног албума.
Све горе наведено било ми је смешно јер је Хип Хоп колективно већ био овде. Пре него што су уметници тркали у нади за ГРАММИ, главним током Хип Хопа, комерцијални титани су бацали бес, играјући улогу насилника и углавном заборављајући да се понекад револуционарни Хип Хоп ствара на местима која нису препозната од главних медија - па чак и на местима чија постојање које и сами једва признајемо. Све горе наведено догодило се на Другој годишњој додели награда 1995. године. Била је то безобразна, славна ствар која је била само наша. Док се радујемо 20-годишњици церемоније у Парамоунт Тхеатреу Мадисон Скуаре Гарден, шта смо научили у наредне две деценије?
А радио станицама, уморан сам од стрпљења / Престаните да будете реперски расисти, мрзитељи региона / Гледаоци, диктатори, изазови курацима / Нечувено је / Не знате колико нам је мука / желим баците га као чипс у Вегасу / Али ово је јужњачки, суочи се с тим / Ако смо преједноставни, онда не добијате основе ... - Лил Ваине, Схоотер.
је Кајл напустио геордие схоре
Слично као Каниеова срања ГРАММИ тирада о уметности (као да нашем Господину и Спаситељу Беионце треба неко ко лобира у њено име ... два пута), лако је допустити да вас темпераментни изливи доделе награда из 1995. преваре да пропустите прави врхунац емисије. Да, Суге Книгхт је прошетао сценом и очигледно пуцао у Пуффи рекавши: „Сви тамошњи уметници желе да буду уметници и желе да остану звезда - не брините да ли ће извршни продуцент покушати да буде све у видео снимцима ... све у записима, плешући - дођите у Деатх Ров. Пошто се чини да Најт наставља своју историју онога што би се издашно могло назвати доношењем лоших одлука неких 20 година касније, не могу рећи да смо из његових изјава ишта научили. Не, врхунац је била кратка изјава Андре 3000, изречена под каскадом удара након што је ОутКаст освојио награду за новог извођача године:
Али, овако је ипак ... Доста ми је људи - знате шта говорим - затворених људи. Као да имамо демо траку и нико је не жели чути. Али је овако. Југ је имао нешто да каже. То је све што имам да кажем.
костими за Ноћ вештица америчке хорор приче
Мислим да је Андреова изјава присилила велики део хип хопа да се погледа у огледало и призна спавање у читавом региону. Испод линије Масон-Дикон стварала се револуционарна музика, али слично као што је то радио ГРАММИ одбор, разни критичари и обожаваоци превидели су иновативни материјал у корист популарнијих или комерцијално успешнијих карата. Не треба вам лекција историје да бисте знали како су се ствари одвијале одатле. ‘Каст је продао десетине милиона албума и убацио се у разговор за највећу Реп групу икада. Данас је Соутхерн Рап и даље доминантан као и увек, а ретровизор историје слика „Дреов достојанствени диатриб као скакаоницу. Постоји ли неки начин да се измери утицај Дреове изјаве? Како се покушава измерити утицај Југа на хип-хоп уопште у последњих 20 година?
Али сад почињеш да ме нервираш, ха ха ха / Ох, да, сви, Сугах, добио је ону свиленкасту јужњачку вучу / Сваки зуб у мојим устима, добио је злато на све / ја сам јако јак, и ми не желимо никакву лошу крв / Али има неких, има неких / Црња мисли да мора, бољи оквир ума него ја / Црња стварно мисли да је добио моју игру од мене ... -Цее Ло, одлетећу од Гоодие Моб.
Када говоримо о утицају Југа на хип хоп, мислим да гледате на две ствари: квантитативни и квалитативни утицај. Квалитативно, ако неко каже, Тхе Соутх покреће Рап, а ви видите бројне истакнуте репере који користе јужњачке продуценте попут Мике ВиЛЛ Маде ИТ-а, Тимбаланд-а и Пхаррелл-а, идеја о јужној доминацији пролази кроз пословични тест ока. Ако уметници изван Југа носе роштиље, користе каденце под утицајем Југа и на својим албумима садрже јужњачке емцее, ово помаже аргументу, али још увек нисте доказан било шта. Можда би било најбоље погледати утицај Југа на себе, за разлику од тога како Југ утиче на друге регионе.
Мислим да је Андре дао тон многим јужњачким уметницима да заиста буду попут: ‘Човече, не морамо се мењати’, примећује Меридиан Миссиссиппи, рођени Биг К.Р.И.Т. ‘Не морамо да мењамо стил. Не морамо да се прилагодимо. Можемо да радимо тачно оно што желимо и да будемо тачно оно што желимо да будемо на овим евиденцијама. ’
Сложио бих се са К.Р.И.Т. и тврде да је након ОутКаста дошло до померања од уметника који су имали било директне или стилске везе са Источном обалом попут МЦ Схи Д-а (који је био рођак Африке Бамбаатае) или Кило-а. Помак је кренуо ка материјалу који је представљао оно што се дешавало локално. Предложак за бројне песме са Јужњака изведен је из Драг Рап-а (ака Триггаман), чији је изворно био дует Куеенс, Тхе Сховбоис. Иако ће Триггаман увек бити основна врста, регионални уметници су видели комерцијални и критички успех са звуцима који су репрезентативнији за њихова подручја.
Мислим да су ти комерцијално и критички успешни регионални уметници кључеви за откривање колики је квантитативни утицај Југ имао на хип-хоп уопште током последњих 20 година. То није тачна наука, али мерење процента дебитантских албума Р&Б / Хип-Хоп број један током датог временског периода је један од начина да се покаже квантитативни утицај Соутхерн Рапа. Зашто? Регионални албум може постати платинасти, али здрав разум и изјава Тхрее Стацкс-а наговештавају чињеницу да се такви албуми и даље могу превидети. Емисије награда као што су ГРАММИ и Соурце Авардс награђују виши ниво индивидуалног комерцијалног успеха. Погледао сам Огласна табла Први албум Хип Хоп / Р & Б часописа, јер мислим да плоча мора бити заиста комерцијално трансцендентна да би била најпродаванија када се нађе са Р&Б албумима под једном категоријом цатцхалл. У случају доделе изворних награда 1995. године, чинило се да је то била основна логика само једне од 16 награда додељене уметнику не из Њујорка или Калифорније.
И било вам је лако да се крећете / час енглеског са сопственим тезаурусом / Као да ћу једног дана бити репер / Али сви моји стихови ће бити позајмљени / Дакле, узећу од свих ових јужњачких уметника / маинстреам никада није чуо / рециклирајте све оне језике / и побрините се да зајебам своје ријечи ... –Велики К.Р.И.Т., Мт. Олимпус.
најбоље хип хоп песме ове недеље
Откад је Ниелсен СоундСцан почео да прати податке о продаји 1991. године, постојала су само четири албума албума Соутхерн Рап који су дебитовали на првом месту од 1991. до 1996. Ти албуми су били 1992. године Тотално избачен двојца Атланте Крис Кросс, 1993 Док нас смрт не растави од Гето Боис-а, Свет је твој аутор Сцарфаце и АТЛиенс од ОутКаста 1996. То не значи да је Југ на било који начин био тих.
На вратима се осећа како неко куца, примећује МЈГ. Он и 8Балл'с На врху света надметао се са Тха Догг Поунд-ом Догг Фоод за најбољи албум у земљи Хип Хоп / Р & Б током прве недеље новембра 1995. Били смо тамо већ дуго и имали смо темеље - ми и мачке пре нас попут Гето Боис и УГК. Сви смо изашли отприлике у исто време. Куцају и куцају, и то се тек створило у то време. Мислим да је то разлог што је Андре то морао да скине са груди. Куцали смо и били смо тамо. И било је то као да нас се не чује, али се једноставно створило до те тачке. Мислим да је то била прва права преломна година за Југ.
Георге ек на плажи
Ако нисте били упознати са Соутхерн Рапом, можда би било лако пропустити хит за спавање попут Биг Мике-а Сометхин ’Сериоус , који је дебитовао на месту 54 на Огласна табла графикон Топ 200 албума часописа. Само током првих шест месеци 1995. године, УГК, Тхрее-6 Мафиа и Еигхтбалл & МЈГ провели су значајно време на картама. Било је то незнање у најтачнијем смислу те речи. Већина медија изван Југа не само да није била свесна редовног записивања уметника попут Мистикала или Еигхтбалл & МЈГ, већ нису могли да праве разлику између њих и оних који су отпуштени платинасти јужњачки уметници попут 69 Боиз.
Примамљиво је гледати на Награде за извор 1995. кроз призму ревизионистичке историје и рећи да су изјаве Андре 3000 довеле до легија јужних емцеса. Али анегдотски и статистички докази показују да су јужњачки репери стварали мноштво револуционарне, комерцијално успешне музике пре него што је та публика Парамоунт Тхеатре почела да диже. Нико са Југа није непрестано продирао у горњи ешалон продаје више платина попут Деатх Ров-а. Овде је контрааргумент да није било никога на Истоку - укључујући Бад Бои Рецордс. Дакле, док је Исток био поштован због њихове опажене вештине, а Запад поштован због њихове комерцијалне продаје и стила, Југ је већина или мање игнорисала већина критичара. Осврните се на награде 1995. године и видећете да је девет од 16 награда припало уметницима било у Деатх Рову или Бад Боиу. Остатак је подељен између Ву-Танг Цлан, Мари Ј. Блиге, ОутКаст, Мад Лион, Ице Цубе, Еази-Е и Рун-ДМЦ.
Ајме, ви сви црње нису спремни за мене, / Али ако желите мене, ко стежем / везан сам за шкољку, гледајте ме како бацам свој први обилазак / Ево наших срања, правилно сам то урадио и сада деложирани сте / сад признајте, јебите се оног јин-јанга, говорите ми иза леђа, господине критичари Худ ... -Мистикал, г. Хоод критичар.
Ако ОутКаст - вероватно највећу хип-хоп групу свих времена - треба похвалити због нечега, увођење је изразито непогрешивог бренда Соутхерн Рап који је био комерцијално успешан, а да није поп који није укорењен у култури Њујорка Б-Бои. То није мали подвиг. Како се тиче привлачења колективне пажње хип хопа на оно што се дешавало доле на југу, мислим да ниједна одређена странка не може да полаже право на тај чин. Мислим да се настанак Југа могао приписати савршеној комбинацији времена, могућности, националне платформе и комерцијалне изложености без преседана.
Учитељ П је то учинио, приметио је Мистикал у издању из јуна 2002 ВИБЕ . Толико је веровао у то, свима је испрао мозак. Толико га је промовисао да сте морали да идете с њим. То је баш као ружни момак који покушава да добије девојку. Упорност, напор и одлучност могу вам донети победу.
Веће издавачке куће попут Но Лимит и ЛаФаце пружале су главну подршку и дистрибуцију, а помагали су им попут Рап-А-Лот-а и Суаве Хоусе-а. Андре је артикулисао шта су милиони обожавалаца прикупили на УГК, Гето Боис, 8Балл & МЈГ, 2 Ливе Црев и Тхрее-6 Мафиа. Узимајући делове из свега наведеног и бирајући их за масовну потрошњу (сетите се ко је рециклирао Хоотие Хоо из породице Дунгеон у истоимени сингл), Мастер П је преселио 15 милиона албума између 1996. и 1999. Па шта је тачно Андре изјава да?
Коначно је дао јасан рез од њујоршког ваннабе-исма, приметио је Убица Мике у ВХ1 АТЛ: Неиспричана прича о успону Атланте у реп игри . Била је сјајна ствар што се с њима поступало на тај начин, јер је коначно пресекло пупчану врпцу говорећи: ‘Не морамо да вас импресионирамо. Не морате да утичете на вас на исти креативан начин. Показаћемо вам. '
концерт ед схееран 2017 ук
За све радио, ТВ, па чак и штампу / То се мрзи на Сизз-оутху као да нисмо свјежи / Ви мислите да смо дошли овдје да свирамо, реците човјече да смо дошли у стан / И'алл схоулда слушао Андре, кучко, имамо нешто да кажемо ... -Пимп Ц Куит Хатин 'југа, од УГК.
Можда је крајње наслеђе Андреиног звучног залогаја од 30 секунди управо тако једноставно. Ако сте тип који незадовољно не жели да призна да су Крис Кросс и Гето Боис били први уметници Соутхерн Рап-а који су дебитовали број један у ери СоундСцан-а, ОутКаст је приморао све да препознају Југ у другачијем светлу.
Када је Дре дао ту изјаву, отворила је врата људима да обрате пажњу, објашњава Иоунг Буцк. Дре је велик глас, и у то време, с обиљем успеха који су имали, било је готово као да предају другој обали уличицу. Бацио је ту уличицу на Југ.
Ако то није била алеја, сигурно је то било махање и махање рукама у стилу Дион Ваитерс-а да би се показало да је отворен. Корелација није узрочна и не можете видети тренутну поплаву јужњачког утицаја. У ствари, не бисте видели још један деби на албуму Соутхерн Рап-а на првом месту Огласна табла Хип-хоп / Р & Б графикон до 1996. године у облику Гето Боис-а Васкрсење и ОутКаст’с АТЛиенс . Пословична врата отворила би се годину дана касније када је на сцени готово трећина броја један Огласна табла Хип-хоп / Р & Б карта је била са југа. До тада, попут Мастер П-а и Мисси Еллиотт нису стварали само своје комерцијално успешне албуме, већ су утицали и регрутовали уметнике из других региона и обликовали њихове звуке. Када Јаи З лобира да буде у регионалном хит-националном разбијању попут Јувениле’с Ха, а Јодецијев ДеВанте Свинг искаче у издањима Деатх Ров-а, сигурно је рећи да су људи коначно почели да препознају.
Продани ЦД-ови двоструко платинасти, упознали више извршитеља / Јужњачки црнци, независна етикета, праве убице / Знајте посао, водио је Теннессее годинама, сада се хладе / Имали су нешто с кока-игром нешто лудо / Продали музику из гепека аутомобила, срање су ме задивиле, -Нас, сиђи доле.
Рећи да треба обратити пажњу на Соутхерн Рап у 2015. години очигледно је сламкаст аргумент. Али исте лекције из 1995. године могу се применити и данас - не у погледу географије, већ у смислу изолираног менталитета Хип Хопа, одозго надоле. 1995. године постојали су сви докази који показују да се у подрумима, од Порт Артхура у Тексасу до одељења Цоллеге Парк у Атланти, Џорџија, прави сјајна музика за све оне који желе да погледају. Лични програми, новчана разматрања, унутрашњи културни елитизам и мноштво других фактора изгурали су талентоване уметнике из расправе у корист исте шачице познатих, популарних уметника. У време када бисмо желели да кажемо себи да је Интернет био велико демократско изједначавање у хип хопу, надамо се да се још увек не заваравамо да заборавимо важан, револуционарни хип хоп који се увек ствара на местима која нису препозната од стране главних медија па чак и места која не препознајемо увек. Ако је тако, можда не бисмо имали среће да нас неко ко је првобитно био замишљен на божићном албуму подсети да грешимо.
