Када је бивши Винстонов бубњар Грегори Г.Ц. Цолемен је умро док је живео на улицама Атланте 2006. године, већина људи није била свесна његовог огромног доприноса музици. Цолеман такође вероватно није био свестан да је његов чувени Амен Бреак узоркован хиљадама пута и да је постао свети грал узорака удараљки, заједно са Давидом Бовиеом, Н.В.А., Ами Винехоусе и безброј других који су користили соло бубањ са четири такта како би појачали своје песме. Како данас стоји, Цолеменово ремек-дело од седам секунди најосебепшенији је бубањ у историји снимљене музике, са до данас га је узело више од 2.400 песама .
Пауза је настала у пролеће 1969. током наглог студијског састанка за недовољно увежбану б-страну Амен, брате, групе Тхе Винстонс. Снимили су Амен као наличје свог сингла Цолор Хим Фатхер - готово врхунског Р&Б хита који је 1970. године освојио Грамми за најбољу Р&Б песму. да певач Рицхард Л. Спенцер , Цолеманов иконски бубањ соло додат је Амен, Бротхер да би повећао дужину песме. Иако је пауза можда укључена као једноставан начин продужења песме, заувек би променила лице музике засноване на узорцима.
Читава ствар са Џунглом створена је из узорка [Тхе Винстонс] ’Амен Бротхерс’. Сви ови записи чак су помогли у стварању жанрова. - Лоу Флорес
Цолеман је можда свирао оригинални бреакбеат, али Лоуис БреакБеат Лоу Флорес и Ленни Робертс такође су играли пресудну улогу у његовој еволуцији. Флорес и Робертс су на једном од њих представили браћу Амен Ултимате Бреакс & Беатс Рецордс, серија издања од 1986. до 1991. која су ухватила ритмове које су користили легендарни ДЈ-еви током формативних година реп музике. Плоче су првобитно биле замишљене као алат за ДЈ-еве који се могу користити у ливе сетовима, али нови зајмопримци представљени средином 80-их Узорковање Марли Марл поновног издања Флорес и Робертс-а Импеацх-а председник је довео до пораста потражње за Ултимате Бреакс & Беатс евиденције за потребе узорковања.
Алузији плоче додала је чињеница да су Флорес и Робертс понекад мењали песме на начин који их је учинио пријатељскијима за продуценте. У случају Амен, Бротхер, успорили су брзину записа са 45 о / мин на 33 о / мин током лома бубња, додатно истичући бубњеве као главни комад узорка материјала.
Дајте бубњару нешто: Шта су заједничко Тхе Гаме, вилл.и.ам, Лупе Фиасцо, Ериц Б. и Раким? Одговор на питање већ знате, али хвала вам што сте прочитали.
Изван Ултимате Бреакс & Беатс ’ очигледан утицај на реп музику, послужили су као окосница за неколико других жанрова који су користили узорковање као централни станар. Корачајући даље, Флорес верује да је Амен Бреак одговоран за покретање читавих жанрова. Читава ствар са Џунглом створена је из узорка [Тхе Винстонс] ’Амен Бротхерс’, рекла је Флорес за Пассион оф Тхе Веисс. Сви ови записи чак су помогли у стварању жанрова.
Иако су брејк-ритмови инспирисали музичаре широм света, и Спенцер и Флорес осећали су почетну огорченост према многим уметницима који су стекли славу и богатство користећи плодове свог рада. Спенцеру је било посебно тешко, јер он, Цолеман и остатак Тхе Винстона никада нису примили никакве накнаде за ауторске накнаде за опсежну употребу Амен Бреак-а. Његова фрустрација је нешто са чим би чак и највећи заговорници узорковања могли да буду суосјећајни. [Цолеманово] срце и душа ушли су у тај бубањ, рекао је Спенцер за Тхе Ецономист у интервјуу из 2011. године док је расправљао о раду свог покојног друга из бенда. Сада га ови момци копирају и налепе и зарађују милионе.
Иако су обојица у једном тренутку имали сумње у вези са широко распрострањеним узорковањем песме, чини се да су у миру са њеном поновљеном употребом. За Флорес, он сада може да размишља о наслеђу Ултимате Бреакс & Беатс бележи и цени похвале савремених индустријских тешкаша. За Спенцер-а, његовом новом погледу помогли су напори британских ДЈ-ева Мартина Вебстера и Стеве Тхеобалда, који су покренуо кампању ГоФундМе 2015. године да прикупи нешто заслуженог новца за Спенсера и покаже му колико људи цени његово дело. Кампања далеко премашује почетна очекивања, прикупивши близу 30.000 америчких долара. Нису то морали да раде - нисам их ни познавао, пренео је Спенцер за ББЦ. Педесет година касније, неки бели дечаци које никада нисам упознао, на пола света су рекли: „Даћемо вам поклон.“ То је вероватно једна од најслађих ствари која ми се догодила већ дуго.
Уграђено из Гетти Имагес[Цолеманово] срце и душа ушли су у тај бубањ. Сада га ови момци копирају и налепе и зарађују милионе. - Рицхард Л. Спенцер
Иако је кампања ГоФундМе лепа сребрна подлога за причу, Г.Ц. Цолеманова смрт као бескућника 2006. отрежњујући је подсетник да и љубитељи узорковања и издавачке куће морају да преиспитају законе о узорковању. Да, узорковање је важно и требало би да има право на постојање, али тешко је оправдати како се нечији рад може узорковати хиљадама пута, а да он не заради пени. Мора постојати боља средина. Другим речима, Индустријско правило # 4080 и даље тражи укидање Конгреса.
Не постоји једноставан одговор, али музичка индустрија дугује наследству Цолемана да створи модел компензације који ће бити поштен како према оригиналним уметницима, тако и према продуцентима који узимају узорке. Можда је то наиван и неостварив циљ, али вреди га радити на томе.
Подршка: Музика Винстонса је тренутно доступно на иТунес-у и Аппле Мусиц-у ако желите да слушате својим новцем.
